Il Barbiere di Siviglia

Opera buffa en deux actes (1816)

Musique

Gioacchino Rossini

Livret

Cesare Sterbini

D'après Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais
En langue italienne

Décors

Paolo Fantin

Costumes

Silvia Aymonino

Lumières

Fabio Barettin

Chef des Choeurs

Alessandro Di Stefano

Orchestre et Choeurs de l’Opéra national de Paris
Production originale du Grand théâtre de Genève

Audio-description pour déficients visuels les 16, 28 février et 2 mars 2016

Surtitrage en français et en anglais

Avec le soutien de l'AROP
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à propos

"Pour aiguiser l’esprit de la plus dolente des femmes et la rendre rusée d’un seul coup, il suffit de l’enfermer à clé et l’affaire est faite."
- Il Barbiere di Siviglia, Acte I, scène 11

« Le Barbier est un des chefs-d’oeuvre du siècle. » Sous la plume de Berlioz, qui dans sa jeunesse fustigeait non seulement Rossini, mais surtout le « fanatisme qu’il excitait dans le monde fashionable de Paris », ce compliment « répété à satiété » – c’est lui-même qui l’écrit – n’en est que plus grand. « Étincelant », et de surcroît « si finement instrumenté » que les « dilettanti de Rome », mis en fureur par la « moindre innovation imprévue dans le style mélodique, dans l’harmonie, le rythme ou l’instrumentation voulurent assommer le jeune maestro », Il Barbiere di Siviglia n’a plus quitté l’affiche depuis sa création mouvementée, le 16 février 1816.

C’est que, transcendant l’esprit de la comédie de Beaumarchais comme le genre buffa, le compositeur y réalise la rencontre entre l’absurde et un certain réalisme satirique, grâce à une musique dont le rythme et la virtuosité inscrivent les effets comiques dans une dramaturgie continue. Les personnages, et Rosina en premier lieu, y gagnent une vérité inédite, rompant avec les archétypes alors de mise.

Le spectacle tourbillonnant de Damiano Michieletto épouse ce mouvement perpétuel et emporte dans son sillon le couple en or formé par Lawrence Brownlee et Pretty Yende.

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