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    Le feu dans La Flûte enchantée

Imaginaire Faust

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Une œuvre du répertoire racontée dans un poème visuel né de la culture populaire

1:03 min

Imaginaire Faust

Par Marc de Pierrefeu, Marion Mirande

« Je veux un trésor, qui les contient tous ! Je veux la jeunesse ! » Frustré par la quête futile du savoir, le vieux savant Faust vend son âme au diable en échange de la jeunesse éternelle et de la belle Marguerite…

Gounod retravaille le mythe popularisé par Goethe pour s’attacher à l’histoire d’amour et magnifie la chute et le salut final de Marguerite. Son choix d’alléger la portée philosophique du récit lui permet de trouver un équilibre entre les scènes où le surnaturel fait appel au grand spectacle et un univers réglé par l’intériorité de l’action et des sentiments. 

Transposé aujourd’hui, le Faust de Tobias Kratzer livre une réflexion sur l’obsession de la société contemporaine pour la jeunesse éternelle. Grâce à un dispositif scénique élaboré, sa mise en scène oscille entre hyperréalisme et magie, entre le monde d’aujourd’hui et l’atmosphère mystérieuse du romantisme allemand.  

Les Voix de la troupe : Nicholas Jones

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6:07 min

Les Voix de la troupe : Nicholas Jones

Par Isabelle Stibbe

L’Opéra national de Paris poursuit sa nouvelle série, Les Voix de la Troupe, pour mieux connaître les talents qui ont intégré le nouvel ensemble lyrique de l’institution.

À l’occasion de Falstaff, Nicholas Jones, qui incarne Bardolfo, évoque son parcours et ce qui l’a conduit à quitter son Australie natale pour rejoindre la Troupe.

My’Kal Stromile, entre héritage et innovation

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En répétition de Word for Word

5:38 min

My’Kal Stromile, entre héritage et innovation

Par Antony Desvaux

Invité pour la première fois à créer une pièce pour le Ballet de l’Opéra, My’Kal Stromile s’inscrit dans la filiation de son mentor William Forsythe.

Le chorégraphe nous explique la genèse de Word for Word et la manière dont il s’inspire des pas de la danse classique pour imaginer son langage. Dans des costumes signés Chanel, sa chorégraphie cherche l’équilibre entre héritage et innovation.

My’Kal Stromile évoque ses influences, son parcours et son rapport à la musique. Il partage enfin la façon dont il travaille en studio avec les danseurs de l’Opéra.

Imaginaire La Flûte enchantée

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Une œuvre du répertoire racontée dans un poème visuel né de la culture populaire.

1:09 min

Imaginaire La Flûte enchantée

Par Marc de Pierrefeu

Les Brigands – Immersion dans les ateliers de décors

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7:09 min

Les Brigands – Immersion dans les ateliers de décors

Par Clara Guedj

À l’occasion de la nouvelle mise en scène des Brigands signée Barrie Kosky, José Sciuto, adjoint au chef de service Ateliers, nous emmène au cœur des ateliers peinture, sculpture et tapisserie de l’Opéra national de Paris pour nous parler des décors foisonnants de cette production.

Une immersion qui nous permet de découvrir les différentes étapes de travail et qui donne à voir la richesse de ces métiers.

Dessine-moi La Flûte Enchantée

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Une minute pour comprendre l’intrigue

1:20 min

Dessine-moi La Flûte Enchantée

Par Octave

Le dernier opéra de Mozart peut être entendu comme un merveilleux conte pour enfants ou comme la plus ardente méditation sur l’existence humaine.

S’y rencontrent le prince d’un pays lointain à la recherche d’une princesse légèrement suicidaire, un serpent géant et un oiseleur fanfaron, une Reine de la Nuit et un mystérieux Grand Prêtre imposant d’étranges rites de passage…

Le metteur en scène Robert Carsen s’inspire des mots du compositeur dans une célèbre lettre à son père et nous livre une Flûte enchantée élégante et épurée, un joyau sombre qui apprivoise la Mort pour en faire « notre meilleure amie », rassurante et consolatrice. 

Dessine-moi Les Brigands

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Une minute pour comprendre l’intrigue

1:24 min

Dessine-moi Les Brigands

Par Pajot Matthieu

Dessine-moi Madame Butterfly

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Une minute pour comprendre l’intrigue

1:07 min

Dessine-moi Madame Butterfly

Par Octave

Pour écrire Madame Chrysanthème, Pierre Loti a puisé dans les souvenirs de son propre voyage au Japon entrepris en 1885. Pour composer Madama Butterfly, Giacomo Puccini s’est inspiré, quant à lui, des mélodies populaires et des sonorités des voix nippones. Mais dans la littérature comme dans la musique, l’héroïne reste la même : Kiku‑san ou Cio-Cio‑san, une jeune geisha trahie par son mari occidental, symbole de la rencontre entre deux mondes étrangers. La mise en scène épurée de Robert Wilson épouse à merveille l’intensité dramatique et la violence sous-jacente de cette tragédie imprégnée de japonisme.

La recette du jour : Faust

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Les ingrédients de la mise en scène de Tobias Kratzer

000:47 min

La recette du jour : Faust

Par Octave

© Elena Bauer / OnP

Le feu dans La Flûte enchantée

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Un spectacle, un souvenir

04 min

Le feu dans La Flûte enchantée

Par Alexis Mazaloubaud

Dans sa mise en scène de La Flûte enchantée, donnée pour la première fois à l’Opéra de Paris en 2014, Robert Carsen utilise la métaphore des saisons pour faire évoluer les personnages de ce conte initiatique. Il joue également avec les éléments : l’« épreuve du feu », intervenant au début de l’acte II, revêt ainsi une apparence saisissante. Alexis Mazaloubaud, responsable des effets spéciaux et pyrotechniques à l’Opéra Bastille, revient sur la conception de cette scène.


La première fois que j’ai travaillé sur des effets de feu pour Robert Carsen, c’était en 2001 pour Rusalka d’Antonín Dvořák : une immense flamme qui montait à six mètres de haut sur 10 mètres de large, avec une soliste à proximité, c’était incroyable ! Mais la demande qu’il nous a faite presque quinze ans plus tard pour La Flûte enchantée représentait un autre défi de taille : mettre en place, sur une durée d’à peine une minute trente, deux rampes de feu de 13 et 15 mètres qui puissent être franchies par les deux interprètes de Pamina et Tamino.

Il faut savoir qu’il est peu commun de travailler sur des surfaces aussi larges. Habituellement, nous nous occupons plutôt de petits foyers, tels des bougies ou des flambeaux. Ici, il a donc fallu beaucoup de temps avant de trouver un procédé adéquat. Nous avons finalement conçu des rampes semblables à des tuyaux en métal coupés sur leur longueur, dans lesquels sont logées une série de mèches imbibées d’un produit inflammable, allumées simplement au briquet, de part et d’autre des rampes. Puis, elles sont fermées par un système mécanique qui étouffe le feu.

Il nous a tout de suite paru évident qu’il serait impossible pour les chanteurs de traverser les flammes pieds nus. Nous avons donc trouvé un dispositif particulier : mettre le feu en route en deux temps. Sur les grandes parties latérales, d’abord. Les parties centrales s’enflamment quant à elles une fois que les chanteurs les ont traversées, en partant de ce que nous appelons la face (premier plan) vers le lointain (second plan). Puis, les deux chanteurs font face au public, derrière les deux rampes allumées.

Pour mettre en place cet effet impressionnant, quatre techniciens sont placés sur les côtés et deux sous la scène pour la partie centrale afin d’allumer et d’éteindre mécaniquement ces deux rampes. La pluie, qui intervient à la fin de la scène, n’a donc en réalité aucun effet sur l’extinction des flammes ! Elle est d’ailleurs constituée, à la demande de Robert Carsen, de petites perles de verre.    

« La Flûte enchantée » dans la mise en scène de Robert Carsen
« La Flûte enchantée » dans la mise en scène de Robert Carsen © Elena Bauer / OnP

Notre priorité est évidemment la sécurité. Des pompiers sont systématiquement présents en coulisses. Les nombreux artistes des Chœurs, enroulés dans des draps blancs à proximité des flammes, doivent se tenir à une distance d’au moins un mètre. Lorsqu’ils se lèvent pour enjamber les rampes éteintes, il arrive cependant qu’il reste de petits résidus de flamme, ce qui peut être gênant pour eux. Des techniciens en costume peuvent alors faire irruption sur le plateau avec des serpillières, ce qui les distingue quelque peu des autres personnages !

J’ai retrouvé cette production avec beaucoup d’enthousiasme. En tant que responsable des effets spéciaux, je m’occupe également de l’eau, des effets de fumée et du vent. Avec ces quatre éléments, il y a une infinité d’effets possibles. Cette saison, pour La Fille de neige par exemple, je vais devoir travailler sur de grands feux de bois disposés sur scène. Quant à Carmen, il s’agira de réussir à faire flotter le drapeau de l’Espagne…

Propos recueillis par Juliette Puaux

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