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En partenariat avec France Musique
platée
Jean-Philippe Rameau
Platée
Comédie lyrique (ballet bouffon) en un prologue et trois actes (1745)
- Musique
- Jean-Philippe Rameau
- Livret
- Adrien-Joseph Le Valois d'Orville
- Direction musicale
- Marc Minkowski
- Mise en scène
- Laurent Pelly
- Thespis
- Frédéric Antoun
- Un satyre, Cithéron
- Alexandre Duhamel
- Momus
- Florian Sempey
- Thalie, la folie
- Julie Fuchs
- L'amour, Clarine
- Armelle Khourdoïan
- Platée
- Philippe Talbot
- Jupiter
- François Lis
- Mercure
- Julien Behr
- Junon
- Aurélia Legay
- Décors
- Chantal Thomas
- Costumes
- Laurent Pelly
- Lumières
- Joël Adam
- Chorégraphie
- Laura Scozzi
- Dramaturgie
- Agathe Mélinand
- Chef des Choeurs
- Nicholas Jenkins
Choeur et Orchestre des Musiciens du Louvre-Grenoble
Coproduction avec le Grand Théâtre de Genève, l’Opéra national de Bordeaux,
L’Opéra national de Montpellier, le Théâtre de Caen et l’Opéra de Flandre
Surtitrage en français et en anglais
En direct sur France Musique le 3 octobre
à propos
"Faisons d’une image funèbre une allégresse par mes chants."- Platée, Acte II, scène 5
De quoi Platée est-elle le nom ? L’ambiguïté subsiste, non seulement sur le genre – tantôt ballet bouffon, unique en son genre, justement, tantôt comédie-ballet, désignation plus neutre, et partant moins suggestive –, mais aussi quant à la créature éponyme, « Nymphe » régnant sur « un humide empire » ou « Naïade ridicule », que Rameau fait chanter dans une tessiture de haute-contre, apanage des jeunes premiers héroïques et tendres. Car à l’occasion du mariage du Dauphin Louis, fils de Louis XV, et de l’infante Maria Teresa d’Espagne, réputée disgracieuse, le compositeur se moque.
De cette cour, peut-être, qui se prend pour l’Olympe. De la tragédie lyrique, où ses audaces divisent l’auditoire entre Anciens – les « lullystes » – et Modernes – les « rameauneurs ».
Ou encore de lui-même, si peu préoccupé de sa propre gloire, comme le rapporte Guy de Chabanon, son premier biographe, qu’elle « paraissait même quelquefois l’importuner », et pourtant prompt à rétorquer aux piques assassines de ses plus fervents détracteurs. Dès lors, son coup de génie n’est-il pas de démontrer, sous les traits de la Folie, que nul autre que lui, artiste et théoricien, n’eût été en mesure de « parvenir au chef-d’oeuvre de l’harmonie » ? Classique du répertoire de l’Opéra de Paris, la production signée Marc Minkowski et Laurent Pelly revient à l’affiche avec une distribution entièrement renouvelée.
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