La Damnation de Faust

Légende dramatique en quatre parties (1846)

Musique

Hector Berlioz

Livret

Hector Berlioz
Almire Gandonnière

D'après Johann Wolfgang von Goethe
Traduit par Gérard de Nerval
En langue française

Décors

Alvis Hermanis

Costumes

Christine Neumeister

Lumières

Gleb Filshtinsky

Vidéo

Katrina Neiburga

Chorégraphie

Alla Sigalova

Dramaturgie

Christian Longchamp

Chef des Choeurs

José Luis Basso

Orchestre et Choeurs de l’Opéra national de Paris
Maîtrise des Hauts-de-Seine / Choeur d’enfants de l’Opéra national de Paris

Surtitrage en français et en anglais
Conception synthèse vocale par Greg Beller

Ce spectacle fera l’objet d’une captation audiovisuelle .
Une co-production Opéra national de Paris, Telmondis avec le soutien du CNC réalisée par Louise Narboni.
Diffusion en direct au cinéma le 17 décembre et à partir du 19 décembre sur Culture Box.
Diffusion sur France 3 et France Musique ultérieurement.

Avec le soutien du Cercle Berlioz
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Montre exclusive de l’Opéra national de Paris
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Mécène des offres de l'Opéra de Paris en faveur des familles
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Les avant-premières bénéficient du soutien exceptionnel de la Fondation BNP Paribas
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Avec le soutien de l'AROP
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Podcast

à propos

"Qui donc es-tu, toi dont l’ardent regard pénètre ainsi que l’éclat d’un poignard, et qui, comme la flamme, brûle et dévore l’âme ?"
- La Damnation de Faust, Partie II, scène 5

« Le merveilleux livre me fascina de prime abord ; je ne le quittais plus ; je le lisais sans cesse, à table, au théâtre, dans les rues, partout. » C’est ainsi que Goethe, dont le compositeur découvrit le Premier Faust en 1828, rejoignit Virgile et Shakespeare pour former la Trinité berliozienne. Sans reprendre haleine, il mit en musique les fragments versifiés de la traduction en prose de Gérard de Nerval, qu’il publia sous le titre de Huit scènes de Faust. Et lorsqu’il décida, dix-huit ans plus tard, de reprendre et de développer ce matériau dans La Damnation de Faust au cours d’un voyage « en Autriche, en Hongrie, en Bohême et en Silésie », une même fièvre s’empara de lui.

« Une fois lancé, je fis les vers qui me manquaient au fur et à mesure que me venaient les idées musicales. Je composais la partition quand je pouvais et où je pouvais ; en voiture, en chemin de fer, sur les bateaux à vapeur ». Comme porté par « le désir d’un cœur trop vaste et d’une âme altérée d’un bonheur qui la fuit », Berlioz se confond avec sa création : car cette voix invoquant la « nature immense, impénétrable et fière » est absolument la sienne, dont l’ampleur inouïe excède les formes traditionnelles, entre rêve d’opéra et de symphonie. Révéler la théâtralité de cette « légende dramatique » est un défi constant, que le metteur en scène Alvis Hermanis a accepté de relever. Dirigé par Philippe Jordan, ce premier volet d’un cycle Berlioz qui se poursuivra sur plusieurs saisons, marque le retour de Jonas Kaufmann et Bryn Terfel à l’Opéra national de Paris.

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