Rigoletto
Giuseppe Verdi
Rigoletto
Melodramma en trois actes (1851)
- Musique
- Giuseppe Verdi
- Livret
- Francesco Maria Piave
- Direction musicale
-
Nicola Luisotti
Pier Giorgio Morandi - Mise en scène
- Claus Guth
- Il Duca di Mantova
-
Michael Fabiano
Francesco Demuro - Rigoletto
-
Quinn Kelsey
Franco Vassallo
Ludovic Tézier - Gilda
-
Olga Peretyatko
Irina Lungu - Sparafucile
-
Rafal Siwek
Andrea Mastroni - Maddalena
- Vesselina Kasarova
- Giovanna
- Isabelle Druet
- Il Conte di Monterone
- Mikhail Kolelishvili
- Marullo
- Michal Partyka
- Matteo Borsa
- Christophe Berry
- Il Conte di Ceprano
- Tiago Matos
- La Contessa
- Andreea Soare
- Paggio della Duchessa
- Adriana Gonzalez
- Usciere di corte
- Florent Mbia
- Décors
- Christian Schmidt
- Costumes
- Christian Schmidt
- Chorégraphie
- Teresa Rotemberg
- Lumières
- Olaf Winter
- Dramaturgie
- Konrad Kuhn
- Vidéo
- Andi A. Müller
- Chef des Choeurs
- José Luis Basso
Orchestre et Choeurs de l’Opéra national de Paris
Surtitrage en français et en anglais
Ce spectacle fera l’objet d’une captation audiovisuelle
Une co-production Opéra national de Paris, FRA Productions, avec le soutien du CNC et la participation de France 2, réalisée par François Roussillon.
Diffusion en direct au cinéma le 26 avril, sur Culture Box à partir du 28 avril et sur France 2 ultérieurement.
Diffusion sur France Musique en différé le 28 mai.
à propos
"Seigneurs, rendez sa fille à un vieillard. Il ne vous en coûtera rien de la rendre, tout ce que j’ai au monde, c’est ma fille. Pitié, seigneurs, pitié."- Rigoletto, Acte II
« Oh ! Le Roi s’amuse est le plus grand sujet, et peut-être le plus grand drame des temps modernes. C’est une création digne de Shakespeare ! » Quelques mois avant d’adresser ces mots à Francesco Maria Piave pour le presser de « mettre Venise sens dessus dessous et faire en sorte que la Censure autorise ce sujet » – ce qui n’alla pas sans mal, la moralité ne tardant pas à s’en offusquer –, Verdi travaillait à une adaptation du Roi Lear. Et sans doute est-ce imprégné de la pièce de Shakespeare, son maître vénéré, qu’il lut le drame de Victor Hugo, sentant « comme un éclair, une inspiration » en trouvant sous la plume du Français, à laquelle il devait d’ailleurs le plus grand triomphe de ses « années de galère » avec Ernani, un équivalent au triangle formé par le Roi, sa fille et le fou.
Entre le duc, futile, licencieux, et Gilda, victime de l’ignorance dans laquelle elle est retenue prisonnière, se dresse la figure à deux visages du bouffon bossu et du père obsédé par la malédiction. Monstrueux et déchirant, grotesque et sublime, le rôle-titre atteint son apogée dans l’air « Cortigiani, vil razza dannata », dont le mouvement descendant, de l’explosion de rage à l’imploration, affirme la capacité du compositeur à plier une forme héritée du bel canto à la vérité du théâtre. Placée sous la direction de Nicola Luisotti, cette nouvelle production de Rigoletto marque la première collaboration du metteur en scène Claus Guth avec l’Opéra de Paris.
GaleriePartenaires médias et techniques
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