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Agathe Poupeney / OnP

Agathe Poupeney / OnP

Opéra

Le Barbier de Séville

Gioacchino Rossini

Opéra Bastille

du 12 septembre au 05 novembre 2026

de 17 € à 205 €

3h15 avec 1 entracte

Synopsis

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Figaro ci, Figaro là ! Il est partout le barbier de Séville, toujours prêt à rendre service, que ce soit pour donner un coup de peigne ou pour jouer les entremetteurs. Surtout quand il s’agit de favoriser les amours du Comte d’Almaviva avec la jeune Rosina, jalousement gardée par son tuteur. 


Comme son héros Figaro, issu de la comédie de Beaumarchais, Gioacchino Rossini a mené sa partition tambour battant. Créé au Teatro Argentina de Rome en 1816 en seulement quatorze jours, son Barbier de Séville est un sommet de l’opera buffaVirtuosité vocale, verve juvénile, orchestration brillante : autant d’ingrédients qui expliquent le succès de cette musique piquante. 


Le metteur en scène Damiano Michieletto, qui inscrit l’opéra dans une Espagne populaire et colorée, en souligne l’effervescence par une direction d’acteurs aussi savoureuse qu’endiablée.

Durée : 3h15 avec 1 entracte

Langue : Italien

Surtitrage : Français / Anglais

Voir les actes et les personnages

PERSONNAGES

Le comte d’Almaviva : Jeune noble espagnol, amoureux de Rosine
Bartolo : Vieux barbon, tuteur de Rosina
Rosina : Pupille de Bartolo
Figaro : Barbier de Bartolo, autrefois au service du comte d’Almaviva
Don Basilio : Maître de musique de Rosina
Fiorello : Serviteur du comte
Bertha : Vieille servante de Bartolo  

Première partie

Acte 1
Une place à Séville.
Accompagné de quelques musiciens affamés et indisciplinés, le comte d’Almaviva vient donner une sérénade sous les fenêtres de la jeune Rosina, pupille du docteur Bartolo, dont il est amoureux. Arrive Figaro, le barbier de Bartolo. Le comte reconnaît en lui son ancien serviteur et lui demande son aide pour approcher sa belle. Rosina apparaît sur le balcon et laisse tomber un billet dans lequel elle encourage son soupirant à poursuivre sa cour.

Almaviva le ramasse prestement et répond par une nouvelle sérénade, dans laquelle il prétend se nommer Lindoro, étudiant désargenté et amoureux. Figaro, très alléché par les largesses d’Almaviva, accepte d’aider ce dernier à s’introduire dans la maison du vieux docteur. Il lui suggère de se déguiser en militaire, muni d’un billet de logement, et de réquisitionner une chambre chez Bartolo. 


Un salon dans la maison de Bartolo.
Rosina affirme sa détermination à s’échapper de la cage dorée où son tuteur la tient enfermée. Basilio, son maître de musique, vient avertir Bartolo de la présence à Séville du comte Almaviva, que l’on dit amoureux de Rosina. Cette nouvelle inquiète fort Bartolo, décidé à épouser lui-même sa pupille, dont il convoite la dot.


Il cherche avec Basilio un moyen de discréditer Almaviva aux yeux de Rosina, peut-être une campagne de calomnie… Selon le plan prévu par Figaro, le comte, déguisé en soldat et simulant l’ivresse, fait irruption dans la maison et présente son billet de logement, en dépit des protestations de Bartolo. Une vive dispute oppose les deux hommes. L’esclandre provoque l’arrivée de la garde, mais l’officier qui la commande, discrètement mis au courant de l’identité du noble fauteur de troubles, repart sans l’arrêter, à la stupéfaction de Bartolo.    

Deuxième partie

Acte 2
Chez Bartolo.
Almaviva se présente cette fois comme l’élève de Basilio, venu remplacer le maître de musique soi-disant souffrant, afin de donner à Rosina sa leçon de chant. Il parvient à s’attirer la confiance de Bartolo en lui proposant de l’aider à calomnier le comte auprès de la jeune fille. Figaro survient pour raser Bartolo afin de détourner son attention et de favoriser l’entretien entre Rosina et le faux maître de musique. Basilio survient inopinément, à la grande surprise de Bartolo qui le croyait malade.

Une bourse bien remplie parvient à convaincre Basilio qu’il est souffrant et doit s’aliter sans tarder. Mais Bartolo surprend le tendre entretien des amoureux. Furieux, il chasse le prétendu maître de musique et décide de hâter son mariage avec Rosina. Il parvient à la convaincre que son soupirant se moque d’elle et veut la séduire pour le compte d’un autre. Désespérée, la jeune fille décide d’épouser son tuteur pour se venger. La nuit tombe et un orage éclate. Figaro et le comte s’introduisent discrètement dans la maison mais Rosina repousse le jeune homme. Le malentendu est vite dissipé et les amoureux se réconcilient. Un notaire survient afin de signer le contrat de mariage entre Rosina et Bartolo.

Figaro retourne la situation et entreprend de faire signer le contrat entre Rosina et Almaviva, avec Basilio pour témoin. L’offre d’une bague précieuse et la menace d’un pistolet achèvent de convaincre Basilio de trahir Bartolo, on signe le contrat. Quand Bartolo arrive et veut faire arrêter Almaviva, il est trop tard, le mariage est prononcé. Devant le comte qui dévoile sa véritable identité, le docteur doit s’incliner. La promesse du comte de lui laisser la dot de sa pupille calme son dépit.    

Voir la chronologie

Repères chronologiques

  • 1637

    Maria de Zayas publie ses Novelas amorosas y ejemplares. Le recueil contient El prevenido engañado (Le prévoyant trompé) que Paul Scarron insère dans ses Nouvelles oeuvres tragi‑comiques sous le titre de La Précaution inutile.  

  • 1704

    Inspirée de la commedia dell’arte, Les Folies amoureuses de Jean‑François Regnard met en scène un vieux tuteur jaloux, une jeune pupille captive, un amant déterminé et un valet astucieux. La pièce deviendra l’une des plus jouées en France.

  • 1775

    Beaumarchais mêle les canevas de la nouvelle de Scarron et de la pièce de Regnard dans Le Barbier de Séville ou La Précaution inutile, créé aux Tuileries. La pièce sera mise en musique plus d’une dizaine de fois dans les décennies qui suivent.

  • 1782

    À Saint-Pétersbourg est créé l’opéra‑comique de Giovanni Paisiello Le Barbier de Séville, d’après la pièce de Beaumarchais. Pour ne pas indisposer le compositeur, Rossini attendra sa mort pour donner le même titre à son opéra, initialement intitulé Almaviva ou l’inutile précaution.

  • 1792

    Naissance de Gioacchino Rossini à Pesaro. Enfant précoce, il compose ses premières mélodies à 8 ans et crée son premier opéra, à Venise, à 18 ans.

  • 1816

    Première représentation ratée d’Almaviva ou l’inutile précaution sous la direction de Rossini qui s’échappe du Teatro Argentina de Rome par la petite porte pour éviter les quolibets. À la seconde représentation, après quelques ajustements, l’opéra connaît un succès qui ne se démentira plus.

  • 1823

    Le français Stendhal, l’un des plus grands admirateurs de Rossini, publie Vie de Rossini. Le compositeur italien, à peine âgé de 31 ans, a déjà écrit plus d’une trentaine d’opéras.

  • 1828

    Après sa création parisienne au Théâtre Italien en 1819, Le Barbier de Séville entre au répertoire de l’Opéra de Paris (salle Le Peletier).

  • 1868

    Décès de Rossini à Paris. Depuis 1829 et la création de Guillaume Tell à l’Opéra de Paris, il n’a plus écrit de musique ou presque.

  • 1912

    Le Barbier de Séville est représenté pour la première fois au Palais Garnier par les artistes de l’Opéra de Monte-Carlo avec Elvira de Hidalgo en Rosine.  

  • 1933

    Hubert Bourlon et Jean Kemm réalisent Le Barbier de Séville d’après la pièce de Beaumarchais. Un film musical qui associe la musique de l’opéra éponyme de Rossini à celle des Noces de Figaro de Mozart.  

  • 2014

    Entrée au répertoire de l’Opéra national de Paris de la production de Damiano Michieletto, créée au Grand Théâtre de Genève en septembre 2010.  

Artistes

Opera buffa en deux actes (1816)

D'après Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais

Équipe artistique

Distribution

Orchestre et Chœurs de l’Opéra national de Paris

Galerie médias

LE BARBIER DE SÉVILLE by Gioacchino Rossini (trailer)
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  • 5 questions sur : Le Barbier de Séville

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  • Compositeur : Rossini

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  • La vraie-fausse histoire du Barbier de Séville

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  • Dessine-moi Le Barbier de Séville

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© Agathe Poupeney / OnP

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Par aria

Rossini n’a que vingt‑quatre ans lorsque le duc Francesco Sforza Cesarini, impresario du Teatro Argentina de Rome, lui commande un nouvel opéra. Le jeune compositeur italien, qui a déjà écrit une quinzaine d’opéras, doit travailler dans un calendrier extrêmement exigeant : la création est prévue deux mois plus tard.

Le temps que le librettiste Cesare Sterbini signe son contrat, il ne reste qu’un mois, pendant lequel Rossini écrit la musique en parallèle au texte à une vitesse qui égale celle des meilleurs copistes.  

© Alexis Brandt

Compositeur : Rossini

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Par aria

Rossini n’a que 24 ans lorsque le duc Francesco Sforza Cesarini, impresario du Teatro Argentina de Rome, lui commande un nouvel opéra. Le jeune compositeur italien, qui en a déjà écrit une quinzaine, doit travailler dans un calendrier extrêmement exigeant : la création est prévue deux mois plus tard. Le temps que le librettiste Cesare Sterbini signe son contrat, il ne reste qu’un mois, pendant lequel Rossini écrit la musique en parallèle du texte à une vitesse qui égale celle des meilleurs copistes.

© Agathe Poupeney / OnP

La vraie-fausse histoire du Barbier de Séville

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La vraie-fausse histoire du Barbier de Séville

Par Octave

Un tuteur qui veut épouser sa pupille, un barbier coquin et un amoureux transi… Bref, les feux de l’amour version espagnole. Saurez-vous démêler le vrai du faux de l’histoire du Barbier de Séville de Rossini ? A vous de jouer !   

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Une minute pour comprendre l’intrigue

1:10 min

Dessine-moi Le Barbier de Séville

Par Matthieu Pajot

S’inspirant de la comédie de Beaumarchais, Rossini en conserve toute la fougue pour créer ce bouillonnant opera buffa.

Originaire de Venise, berceau de la commedia dell’arte, Damiano Michieletto est sensible à la veine burlesque de la musique rossinienne. Il transpose l’action de cette « précaution inutile » dans une Séville contemporaine inspirée du cinéma d’Almodóvar.

L’immeuble monumental de Bartolo, au sein duquel Figaro tourbillonne en électron libre, permet au metteur en scène de donner libre cours à son imagination déjantée.

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Le Barbier de Séville


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Cette production du Barbier de Séville a été le premier spectacle de Damiano Michieletto donné à l’Opéra national de Paris. Elle nous projette dans le tourbillon d’une rue sévillane et d’un immeuble d’habitations où s’affairent vendeurs, gens du peuple et familles. Plein de vie et d’inventivité, foisonnant de références à la culture populaire – on pense notamment ici aux films de Pedro Almodóvar –, le théâtre de Damiano Michieletto accorde une grande place aux corps vivants et mouvants des chanteurs. Il développe ainsi un langage scénique nourri des individualités de chacun, qui refuse tout immobilisme.  

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  • Places à 70 € pour les seniors de plus de 65 ans

Retrouvez les univers de l’opéra et du ballet dans les boutiques de l’Opéra national de Paris. Vous pourrez vous y procurer les programmes des spectacles, des livres, des enregistrements, mais aussi une large gamme de papeterie, vêtements et accessoires de mode, des bijoux et objets décoratifs, ainsi que le miel de l’Opéra.

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  • Accessible depuis les espaces publics du théâtre
  • Renseignements 01 40 01 17 82

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