la traviata
Giuseppe Verdi
La Traviata
Opéra en trois actes (1853)
- Musique
- Giuseppe Verdi
- Livret
- Francesco Maria Piave
- Direction musicale
- Michele Mariotti
- Mise en scène
- Benoît Jacquot
- Violetta Valery
-
Sonya Yoncheva
Maria Agresta
Irina Lungu - Flora Bervoix
- Antoinette Dennefeld
- Annina
- Cornelia Oncioiu
- Alfredo Germont
-
Bryan Hymel
Francesco Demuro - Giorgio Germont
-
Željko Lučić
Simone Piazzola
Plácido Domingo - Gastone
- Julien Dran
- Il barone Douphol
- Fabio Previati
- Il marchese d'Obigny
- Boris Grappe
- Dottore Grenvil
- Luc Bertin-Hugault
- Giuseppe
- Vincent Morell
- Domestico
- Marc Chapron
- Commissionario
- Andrea Nelli
- Décors
- Sylvain Chauvelot
- Costumes
- Christian Gasc
- Lumières
- André Diot
- Chorégraphie
- Philippe Giraudeau
- Chef des Choeurs
- Alessandro Di Stefano
Orchestre et Choeurs de l’Opéra national de Paris
Surtitrage en français et en anglais
à propos
"Adieu, beaux rêves souriants du passé, les roses de mon visage sont déjà fanées."- La Traviata, Acte III, scène 1
Verdi cherchait, pour donner chair à sa Traviata, « una donna di prima forza ». Augusta Albertini, par exemple – si elle avait été libre. Ou encore Rosina Penco, que sa beauté, son expressivité et sa tenue en scène prédestinaient au rôle-titre – retenue à Rome, elle n’était pas davantage en mesure d’accepter la proposition. Qui, dès lors ? Depuis sa propriété de Sant'Agata, le compositeur ne dissimulait plus ses doutes quant au succès de son nouvel opéra. D’autant que La Fenice de Venise n'avait pas mieux à lui offrir que Fanny Salvini-Donatelli. Si elle n’était plus « dans la fleur de la jeunesse », et encore moins d'« une beauté idéale », la cantatrice parvint à susciter l'enthousiasme grâce aux seules vertus de son chant. Sans toutefois éviter le fiasco présagé par Verdi.
C'est que Violetta appelle bien plus qu'une voix, dont le miracle serait d'en allier trois : soprano colorature d'abord, agile et brillant certes, mais d’emblée vibrant, lyrique ensuite, afin de porter le poids du sacrifice face au père de son amant, dramatique enfin, dans les accents déchirants qu’arrachent à la phtisique les derniers feux d'une sublime agonie. Funambule et tragédienne donc, en déséquilibre sur une ligne ténue, tendue jusqu'à la rupture. Dans Lucia di Lammermoor à l'Opéra Bastille, Sonya Yoncheva était déjà l'une et l'autre. Elle incarne la dévoyée à Paris pour la première fois.
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