Trompe-la-mort
Luca Francesconi
Trompe-la-Mort
Opéra en deux parties (2017)
- Musique
- Luca Francesconi
- Livret
- Luca Francesconi
- Direction musicale
- Susanna Mälkki
- Mise en scène
- Guy Cassiers
- Vautrin / Trompe-la-mort / Jacques Collin
- Laurent Naouri
- Esther
- Julie Fuchs
- Lucien de Rubempré
- Cyrille Dubois
- Le Baron de Nucingen
- Marc Labonnette
- Asie
- Ildikó Komlósi
- Eugène de Rastignac
- Philippe Talbot
- La Comtesse de Sérizy
- Béatrice Uria-Monzon
- Clotilde de Grandlieu
- Chiara Skerath
- Le Marquis de Granville
- Christian Helmer
- Les Espions
-
François Piolino
Rodolphe Briand
Laurent Alvaro
- Costumes
- Tim Van Steenbergen
- Dramaturgie
- Erwin Jans
- Vidéo
- Frederik Jassogne
- Chef des Choeurs
- Alessandro Di Stefano
Orchestre et Choeurs de l’Opéra national de Paris
Surtitrage en français et en anglais
Diffusion ultérieure sur France Musique.
à propos
« Je suis l’auteur, tu seras le drame ; si tu ne réussis pas, c’est moi qui serai sifflé. »Trompe-la-Mort (Splendeurs et misères des courtisanes, Honoré de Balzac)
Pour cette création mondiale, Luca Francesconi se saisit d’une figure tutélaire de La Comédie humaine : Vautrin, alias Jacques Collin, alias l’abbé Carlos Herrera, alias… Trompe‑la‑Mort. Impressionnant personnage masqué, Trompe-la-mort se révèle tout à la fois à travers des énergies latentes, impalpables, et dans des drames aux rebondissements tragiques. Ambivalent personnage à la familiarité royale et à l’empressement maternel, cruel et amoureux, rapace et capable de dompter les fous, ce « Machiavel du bagne » qui finira chef de la police, utilise ses conquêtes pour servir un but éclatant tout en « cachant sa marche ». Épousant les événements afin de les conduire, travestissant ses moyens de parvenir, Trompe-la‑Mort poursuit une implacable entreprise de subversion des strates sociales et économiques. Il n’en reste pas moins terriblement dévoué à ceux qu’il élit. Mis en scène par Guy Cassiers pour sa première collaboration avec l’Opéra de Paris, ce tableau d’une société à trois niveaux perméables reprend à sa façon la question posée par Balzac : « Le monde n’est‑il pas un théâtre ? Le Troisième‑Dessous est la dernière cave pratiquée sous les planches de l’Opéra, pour en receler les machines, les machinistes, la rampe, les apparitions, les diables bleus que vomit l’enfer, etc. »
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