Eliogabalo

Eliogabalo

Opéra en trois actes (1999), création posthume

Musique

Francesco Cavalli

(1602-1676)

Livret

Anonyme

En langue italienne

Direction musicale

Leonardo García Alarcón

Mise en scène

Thomas Jolly

Collaboration artistique

Alexandre Dain

Chorégraphie

Maud Le Pladec

Décors

Thibaut Fack

Costumes

Gareth Pugh

Lumières

Antoine Travert

Dramaturgie

Corinne Meyniel

Chef des Choeurs

Thibault Lenaerts

Orchestre Cappella Mediterranea
Chœur de Chambre de Namur

Coproduction avec de Nationale Opera, Amsterdam

Surtitrage en français et en anglais

Ce spectacle fera l’objet d’une captation audiovisuelle

Une co-production Opéra national de Paris et CLC avec le soutien du CNC et la participation de France 2, réalisée par Julien Condemine et Roberto Maria Grassi.
Diffusion en direct sur Culturebox le 7 octobre.
Diffusion sur France 2 ultérieurement et sur France Musique le 16 octobre.

Les avant-premières bénéficient du soutien exceptionnel de la Fondation BNP Paribas
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Mécène des retransmissions audiovisuelles de l'Opéra
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Avec le soutien de l'AROP
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En partenariat avec France Musique

à propos

« Eliogabalo est langoureux, efféminé, libidineux, lascif ; regarde, observe, que le ciel te protège. »
Lenia, Acte I, scène 11

Violents, terribles et fascinants, Caligula, Néron ou Héliogabale ont eu des vies dont la brièveté, l’ambivalence et la cruauté ont inspiré de nombreux écrivains. « L'anarchie, au point où Héliogabale la pousse, c’est de la poésie réalisée », écrivait Antonin Artaud, magnifiant la lutte d’un homme contre les conventions et l’ordre d’un monde. En 1667, Cavalli avait, pour le dernier opéra qu'on lui connaisse, choisi de s’attacher à cet empereur, si jeune et si pervers, qui délaissa l’action politique pour l’inquiétude de sa seule jouissance. Opérant un systématique renversement des valeurs admises, Héliogabale habille les hommes en femmes et place les femmes au sénat, honore les serviteurs dévoyés et humilie les généraux. Œuvre baroque et carnavalesque, Eliogabalo n’est pas pour autant un opéra qui prône le retour à l’ordre. Thomas Jolly et Leonardo GarcÍa Alarcón, découvreur de trésors baroques, se gardent bien de faire d’Eliogabalo une icône sublime qui humilierait la vertu. Le chef d’orchestre et le jeune metteur en scène, qui montent ici leur première production pour l’Opéra de Paris, assument au contraire les contradictions et les ambiguïtés du personnage.

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