Don Giovanni - Wolfgang Amadeus Mozart - Opéra national de Paris

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Opéra Bastille - du 12 septembre au 18 octobre 2015

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Opéra Wolfgang Amadeus Mozart

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Opéra Bastille - du 12 septembre au 18 octobre 2015

3h40 avec 1 entracte

Langue : Italien

Don Giovanni

Dramma giocoso en deux actes (1787)

Musique :

Wolfgang Amadeus Mozart

Livret :

Lorenzo Da Ponte

Direction musicale :

Patrick Lange

Marius Stieghorst

Selon une mise en scene de :

Michael Haneke

Décors :

Christoph Kanter

Costumes :

Annette Beaufaÿs

Lumières :

André Diot

Chef des Choeurs :

Alessandro Di Stefano
Orchestre et Choeurs de l’Opéra national de Paris

Surtitrage en français et en anglais

*Maria Bengtsson étant souffrante, le rôle de Donna Anna sera chanté à l’avant-scène
par Julie Davies et interprété scéniquement par Violeta Zamudio le 29 septembre.
Don Giovanni :

Artur Ruciński

Il Commandatore :

Alexander Tsymbalyuk

Donna Anna :

Maria Bengtsson

Julie Davies

29 sept.

Don Ottavio :

Matthew Polenzani

Donna Elvira :

Karine Deshayes

Leporello :

Alessio Arduini

Masetto :

Fernando Radó

Zerlina :

Nadine Sierra

12 > 23 sept.

Gaëlle Arquez

26 sept. > 18 oct.

À propos

En quelques mots :

"Laisser les femmes ? Insensé ! Laisser les femmes ! Sais-tu que pour moi elles sont plus nécessaires que le pain que je mange, que l’air que je respire !"
- Don Giovanni, Acte II, scène 1

Le mythe comme une page blanche, à réécrire sans cesse ; c’est un palimpseste. Celui de Don Giovanni superpose le personnage, né en 1630 sous la plume de Tirso de Molina, dans El burlador de Sevilla, le dramma giocoso de Mozart et Da Ponte, créé à Prague en 1787, et la vie du compositeur, elle aussi auréolée du statut de légende. L’acharnement herméneutique auquel tous trois sont soumis depuis plus de deux siècles n’a cependant pas eu raison d’un élan vital irrépressible, ni épuisé les énigmes posées par l’opéra des opéras.
Dans sa première mise en scène lyrique, créée au Palais Garnier le jour même du deux cent cinquantième anniversaire de la naissance de Mozart – date symbolique, qui lui donnait valeur de manifeste –, Michael Haneke faisait table rase des fantasmes romantiques propagés par la nouvelle d’E.T.A. Hoffmann, pour mettre à nu des êtres dévorés, qui par le désir, qui par le calcul.
S’appropriant le temps musical jusqu’à disséquer le moindre récitatif au scalpel, le cinéaste projetait la rage de vivre du dissoluto dans l’ici et maintenant d’un huis clos implacable, circonscrit au dernier étage d’une tour de La Défense.
Dans un monde où Dieu est mort, où les statues ne parlent plus, le châtiment ne pouvait plus s’abattre par la main glacée du Commandeur, mais arborait le masque de la vengeance des membres de l’équipe de nettoyage, victimes devenues bourreaux. L’Opéra de Paris reprend cette production pour la dernière fois.

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