Julien Benhamou / OnP

Ballet

Raymonda

Rudolf Noureev

Opéra Bastille

du 03 au 31 décembre 2019

Raymonda

Opéra Bastille - du 03 au 31 décembre 2019

Synopsis

Raymonda, créé en 1898 au Théâtre Mariinski de Saint‑Pétersbourg sur la partition chatoyante d’Alexandre Glazounov, fut l’ultime ballet narratif d’envergure de Marius Petipa. Véritable fantaisie médiévale, considérée comme une encyclopédie des formes de la danse classique, cette oeuvre met en scène l’histoire d’amour de la jeune Raymonda et du chevalier Jean de Brienne face aux convoitises du chef des Sarrasins, Abderam. Longtemps inconnu hors de Russie, le ballet est remonté plusieurs fois par Rudolf Noureev après son passage à l’Ouest. Le chorégraphe lui donne sa touche finale en 1983 pour sa prise de fonction de Directeur de la Danse de l’Opéra. En l’associant aux fastueux décors et costumes de Nicholas Georgiadis, il lui restitue toute la séduction orientale d’une fresque romanesque où résonnent les échos mythifiés des croisades.

Durée :

  • Ouverture

  • Première partie 71 min

  • Entracte 20 min

  • Deuxième partie 40 min

  • Entracte 20 min

  • Troisième partie 36 min

  • Fin

Voir les personnages

Personnages

Conçus autour des spectacles de la programmation Jeune Public ou autour des artistes programmés sur les scènes de l’ Opéra Bastille et du Palais Garnier, les ateliers « L’ artiste, mes parents et moi » permettent une approche sensible de l’ opéra et de la danse. Atelier Rudolf Noureev, mes parents et moi Samedi 14 déc. 2019 10:30

Artistes

Ballet en trois actes - Sujet de Lydie Paschkoff et Marius Petipa

D’après Marius Petipa

Équipe artistique

Distribution

  • lundi 02 décembre 2019 à 19:30
  • mardi 03 décembre 2019 à 19:30
  • jeudi 05 décembre 2019 à 19:30
  • vendredi 06 décembre 2019 à 19:30
  • dimanche 08 décembre 2019 à 14:30
  • lundi 09 décembre 2019 à 19:30
  • mardi 10 décembre 2019 à 19:30
  • jeudi 12 décembre 2019 à 19:30
  • vendredi 13 décembre 2019 à 19:30
  • dimanche 15 décembre 2019 à 14:30
  • lundi 16 décembre 2019 à 19:30
  • mercredi 18 décembre 2019 à 19:30
  • jeudi 19 décembre 2019 à 19:30
  • samedi 21 décembre 2019 à 14:30
  • samedi 21 décembre 2019 à 20:00
  • dimanche 22 décembre 2019 à 14:30
  • mardi 24 décembre 2019 à 19:30
  • mercredi 25 décembre 2019 à 19:30
  • vendredi 27 décembre 2019 à 19:30
  • samedi 28 décembre 2019 à 19:30
  • dimanche 29 décembre 2019 à 19:30
  • lundi 30 décembre 2019 à 19:30
  • mardi 31 décembre 2019 à 19:30

Dernière mise à jour le 03 décembre 2019, distribution susceptible d’être modifiée.

Dernière mise à jour le 03 décembre 2019, distribution susceptible d’être modifiée.

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Dernière mise à jour le 03 décembre 2019, distribution susceptible d’être modifiée.

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Dernière mise à jour le 03 décembre 2019, distribution susceptible d’être modifiée.

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Dernière mise à jour le 03 décembre 2019, distribution susceptible d’être modifiée.

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Orchestre de l’Opéra national de Paris
Les Étoiles, les Premiers Danseurs et le Corps de Ballet de l’Opéra

8 déc. 2019 : Matinée « Rêve d’enfants »
Tarifs et réservations uniquement pour cette date : 01 58 18 65 10
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  • Les costumes de Raymonda : splendeur et raffinement

    Les costumes de Raymonda : splendeur et raffinement

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  • Rêve et orientalisme

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"Dansez ! Chantez ! 7 minutes à l’Opéra de Paris" - en partenariat avec France Musique

06 min

Podcast Raymonda

Par Jean-Baptiste Urbain, France Musique

Avec « Dansez ! Chantez ! 7 minutes à l’Opéra de Paris », nous vous proposons des incursions originales dans la programmation de la saison à la faveur d’émissions produites par France Musique et l’Opéra national de Paris. Pour chacune des productions d’opéra et de ballet, Charlotte Landru-Chandès pour le lyrique et Jean-Baptiste Urbain pour la danse, vous introduisent, avant votre passage dans nos théâtres, aux œuvres et aux artistes que vous allez découvrir. 

© Christophe Pelé / OnP

Les costumes de Raymonda : splendeur et raffinement

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Rencontre avec Susanne Dangel, responsable de production aux ateliers couture

08 min

Les costumes de Raymonda : splendeur et raffinement

Par Irina Flament

À l’occasion de la reprise de Raymonda, ballet emblématique de Rudolf Noureev, Octave a rencontré Susanne Dangel, responsable de production à la Direction des costumes de l’Opéra national de Paris. Au « central » - cet espace du Palais Garnier où sont rassemblées toutes les tenues d’une production avant la « couturière » - et à quelques jours des premières répétitions à l’Opéra Bastille où se tiendront les représentations (du 3 au 31 décembre 2019), Susanne Dangel revient sur les temps forts qui ont marqué la restauration, la décoration et les essayages des costumes de cette flamboyante production.


La production de Raymonda revient à l’affiche après onze ans d’absence. Quelles ont été les grandes étapes de restauration et/ou de fabrication des costumes de cette production ?

Ce sont certainement les tutus qui ont nécessité le plus de travail. Nous avons refait, sur tous les tutus d’origine, la base en tulle, la fameuse « galette ». Comme on ne trouve plus maintenant de tulle raide en couleur, il a fallu, dans un premier temps, teindre le tulle en beige et rouge. Et c’est tout un procédé pour trouver les bonnes couleurs… Nous avons ensuite confié la fabrication des tutus à un prestataire extérieur car cela aurait pris trop de temps pour être réalisé en interne. Nous avons récupéré les anciens bustiers, le plateau décor et avons adapté tout cela au fur et à mesure des essayages avec les danseuses.

Cette production est-elle reprise à l’identique ?

Nous sommes restés fidèles à la production de Noureev, même si je peux dire qu’on ne concevrait plus les costumes comme cela aujourd’hui, surtout pour les bustiers qui sont très rigides. Pendant les essayages, certaines danseuses nous ont même dit « Je ne peux pas bouger »… Elles ont eu un peu peur mais aujourd’hui nous sommes très attentifs au confort tout en obtenant le même résultat final.

© Christophe Pelé / OnP

Cela est-il lié à l’évolution des matières, des textiles ou à l’évolution de la danse, des silhouettes des danseuses ?

C’est lié à l’évolution des silhouettes, au style des danseuses qui a changé en quelques générations. Au fil du temps, on recherche de plus en plus de confort. Cela n’a rien à voir avec les tissus, on travaille avec les mêmes matières : toiles en intérieur, superposition de lamé en dessous, puis de la dentelle, du tulle… C’est vraiment son côté génial, c’est très ingénieux ce que Georgiadis a fait. Ce ne sont pas des tissus très précieux mais c’est la manière dont il les superpose qui donne un résultat fabuleux.

Quels tissus ou autres matières sont utilisés pour la réalisation de ces costumes ?

Le tulle revient toujours pour la base, pour le juponnage - c’est ainsi qu’on appelle la superposition qui donne le volume, la tenue d’une jupe -, l’organza est très présent également. Il y aussi beaucoup de mousseline qui sert presque de base. Le grand leitmotiv de cette production, ce sont ces petits boutons dorés sur les manches, beaucoup d’entre elles sont travaillées ainsi. Pour les hommes, il y a également le mancheron. C’est une manche sans tête, fixée à l’emmanchure du pourpoint avec des élastiques. On les utilise pour les costumes de la valse dorée, des six Espagnols et dans une version plus élaborée, pour les pourpoints de Bernard et Béranger. C’est très pratique, car il est important pour le danseur de conserver le confort et la liberté de mouvement.

La chenille est utilisée comme un élément de décoration pour les costumes des Espagnols et des Sarrasins. Parfois lorsqu’il faut faire une retouche ou bien refaire un costume, on ne reconnaît pas quel type de tissu a été utilisé et il faut un travail presque chirurgical pour l’identifier, dans la couture, après l’avoir ouverte avec des ciseaux.

© Christophe Pelé / OnP

Les tutus « galette » sont caractéristiques des productions de la période Noureev. À quoi les reconnaît-on ?

Il y a d’abord la trousse (la culotte) qui est élastique et qui monte bien haut. Sur cette trousse, on monte onze volants de tulle. Pour un tutu, il faut douze mètres de tulle sur 1 mètre 40. Pour cette production, on compte au total une bonne soixantaine de tutus. Autrefois, on réalisait treize volants mais maintenant on s’arrête à onze afin d’alléger la galette. Une fois les volants montés, on rajoute un empiècement d’environ 10 cm qui monte jusqu’à la taille. On obtient alors une grande boule qui part dans tous les sens, rien n’est tenu ensemble ! Pour maîtriser cela, les costumières font des petits points – on appelle ça « baguer » - qui sont plus ou moins serrés. Tout cela dépend de l’effet que l’on veut donner, plus ou moins mousseux ou plus plat, pour arriver au résultat final. Cela prend énormément de temps, il faut compter presque une semaine de travail uniquement pour la galette. Le bord est « cocotté » pour donner un effet plus aéré, plus léger.

La galette est très raide au début, ce n’est pas toujours simple pour le partenaire. Mais heureusement, cela s’assouplit très vite.

En quoi a consisté le travail de décors sur costumes ? Et celui sur les accessoires ?

On reprend en l’état, on restaure ce qu’on peut. Vus les délais, on ne peut pas tout refaire. Les sequins sont cousus à la main par les couturières. La coiffe de la Sarrasine que vous voyez là est très lourde. Dans l’action, cela peut craquer par-ci par-là, il faudra restaurer entre deux spectacles.

Comment se déroulent les séances d’essayage avec une nouvelle génération de danseurs dont certains vont interpréter le ballet pour la première fois ?

En général, c’est décontracté et rapide. Les danseurs sont toujours pressés entre les répétitions et les spectacles du soir. Ils expriment plus ou moins leurs craintes ou leurs demandes particulières, c’est normal ! Une Étoile préfèrera un laçage élastique sur le bustier, plutôt qu’un agrafage pour que cela soit plus souple. Une autre Étoile demandera d’avoir deux collants de taille différente en fonction du costume qu’il porte…

© Christophe Pelé / OnP

Combien y-a-t-il de costumes sur cette production ?

Au total, 258 tout confondu, des solistes aux figurants (qui seront une trentaine). Et sur scène, 181. Les costumes des solistes ont été réalisés dans les ateliers de l’Opéra, les autres ont été donnés à l’extérieur car nous avions beaucoup de travail à ce moment-là avec Le Parc, Onéguine qui part en tournée au Japon et la grande création de Crystal Pite.

Est-ce conséquent par rapport aux autres ballets du répertoire et combien de temps faut-il prévoir avant les premières répétitions costumes pour être prêts ?

La Belle au bois dormant est sans doute plus conséquente, mais Raymonda est déjà un grand morceau. On a commencé à travailler les tulles en juillet – impression, envoi à l’usine, réception à la rentrée. Nous connaissions déjà les noms des solistes ce qui nous a permis d’avancer. Là, c’est un marathon d’essayage qui commence : 4 ou 5 costumes par danseur, beaucoup sont portés par deux interprètes. Il y aura une vingtaine d’habilleuses sur le plateau.

Et la particularité de Raymonda, c’est que c’est aussi un ballet de chaussures ! Celles des soldats hongrois par exemple. Elles sont faites sur mesure, en Italie. Et celles de la Czardas, un magnifique travail ! Les chaussures s’abîment très vite au fur et à mesure des représentations avec les glissements, les frottements, le cuir est assez fin. Il faut les refaire pour chaque production. Et nous travaillons également sur les accessoires, les étendards des soldats par exemple, quand il y a une partie en tissu.

Mayerling va prochainement entrer au répertoire du Ballet dans une production du Royal Opera House. En quoi va consister votre travail ?

Nous allons refaire l’ensemble des costumes des solistes. C’est une production énorme, tout à fait dans le style Georgiadis : les tonalités, le travail sur les matières. Cela va être un grand moment.

Les costumes de Raymonda
Les costumes de Raymonda 10 images

© Svetlana Loboff / OnP

Rêve et orientalisme

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En répétition de Raymonda

5:11 min

Rêve et orientalisme

Par Aliénor de Foucaud

Premier ballet remonté par Rudolf Noureev après son passage à l’Ouest, Raymonda entre au répertoire du Ballet de l’Opéra national de Paris en 1983. À l’affiche de l’Opéra Bastille du 3 au 31 décembre, cette fantaisie médiévale met en scène l’histoire d’amour de Raymonda et du chevalier Jean de Brienne face aux convoitises d’Abderam, chef des Sarrasins. Le fantasme de l’inconnu et de l’Orient guide la jeune fille dans l’apprentissage de son désir. Entre deux répétitions, les Danseurs Etoiles Dorothée Gilbert, Stéphane Bullion et le Premier Danseur Paul Marque reviennent sur leur personnage et les spécificités techniques du langage de Rudolf Noureev qui s'attache à mêler danse classique, de caractère et contemporaine et à revaloriser la danse masculine. Les somptueux décors de Nicholas Georgiadis et la partition d’Alexandre Glazounov contribuent à magnifier ce grand ballet du répertoire.

  • Raymonda by Rudolf Noureev (Valentine Colasante & Pablo Legasa)
  • Raymonda by Rudolf Noureev (Valentine Colasante & Pablo Legasa)
  • Raymonda by Rudolf Noureev (Valentine Colasante & Pablo Legasa)
  • Lumière sur : Les costumes de Raymonda #shorts #ParisOpera #ballet #tutu
  • Lumière sur : La production des costumes de Raymonda #shorts #ParisOpera #ballet #tutu
  • Raymonda (saison 19/20)- Acte 3

  • Raymonda (saison 19/20)- Acte 2

  • Raymonda (saison 19/20)- Acte 1 (La Romanesca)

  • Raymonda (saison 19/20) - Acte 1 (Grande valse)

  • Raymonda (saison 19/20)- Acte 1 (Coda)

Accès et services

Opéra Bastille

Place de la Bastille

75012 Paris

Transports en commun

Métro Bastille (lignes 1, 5 et 8), Gare de Lyon (RER)

Bus 29, 69, 76, 86, 87, 91, N01, N02, N11, N16

Calculer mon itinéraire
Parking

Q-Park Opéra Bastille 34, rue de Lyon 75012 Paris

Réservez votre place

Dans les deux théâtres, des places à tarifs réduits sont vendues aux guichets à partir de 30 minutes avant la représentation :

  • Places à 25 € pour les moins de 28 ans, demandeurs d’emploi (avec justificatif de moins de trois mois) et seniors de plus de 65 ans non imposables (avec justificatif de non-imposition de l’année en cours)
  • Places à 40 € pour les seniors de plus de 65 ans

Retrouvez les univers de l’opéra et du ballet dans les boutiques de l’Opéra national de Paris. Vous pourrez vous y procurer les programmes des spectacles, des livres, des enregistrements, mais aussi une large gamme de papeterie, vêtements et accessoires de mode, des bijoux et objets décoratifs, ainsi que le miel de l’Opéra.

À l’Opéra Bastille
  • Ouverture une heure avant le début et jusqu’à la fin des représentations
  • Accessible depuis les espaces publics du théâtre
  • Renseignements 01 40 01 17 82

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