Ann Ray / OnP

Ballet

Nouveau

Merce Cunningham /​ William Forsythe

Palais Garnier

du 15 avril au 13 mai 2017

Merce Cunningham /​ William Forsythe

Palais Garnier - du 15 avril au 13 mai 2017

Synopsis

« La chorégraphie est un langage […] Le plus important est la manière dont vous utilisez le langage, non ce que vous dites. »

William Forsythe

Trois entrées au répertoire composent le programme de cette soirée placée sous le signe de l’école américaine. Dans Walkaround Time, monté en 1968, Merce Cunningham met en scène les mouvements ordinaires tandis que David Behrman compose une musique à partir de « sons trouvés ». Une coïncidence de modernités qui tire admirablement parti de la structure, de la transparence et du mécanisme secret du fameux Grand Verre de Marcel Duchamp dont s’inspirent les décors.
La soirée se poursuit avec deux ballets de William Forsythe, Trio créé en 1996 et Herman Schmerman (1992), deux pièces qui poussent l’ossature du ballet classique à ses limites. Alors que le premier trouve dans le Quatuor n°15 de Beethoven la source d'un jeu sur les poids du corps et l’équilibre de trois danseurs, le deuxième préfère la musique électronique de Thom Willems pour explorer le mouvement en sorte de faire apparaître ce qui le plus souvent est invisible.

Durée :

Artistes

Entrée au répertoire

Décors d'après Marcel Duchamp, Le Grand Verre
Costumes d'après Jasper Johns

Équipe artistique

  • opera logo
    David Behrman Musique
  • opera logo
    Merce Cunningham Chorégraphie
  • opera logo
    Beverly Emmons Lumières

Distribution

  • vendredi 14 avril 2017 à 19:30
  • samedi 15 avril 2017 à 19:30
  • mardi 18 avril 2017 à 19:30
  • mercredi 19 avril 2017 à 19:30
  • jeudi 20 avril 2017 à 19:30
  • vendredi 21 avril 2017 à 19:30
  • samedi 22 avril 2017 à 14:30
  • mercredi 26 avril 2017 à 20:30
  • dimanche 30 avril 2017 à 14:30
  • jeudi 04 mai 2017 à 19:30
  • vendredi 05 mai 2017 à 19:30
  • dimanche 07 mai 2017 à 19:30
  • lundi 08 mai 2017 à 14:30
  • mardi 09 mai 2017 à 19:30
  • vendredi 12 mai 2017 à 19:30
  • samedi 13 mai 2017 à 14:30
  • samedi 13 mai 2017 à 20:00

Dernière mise à jour le 04 mai 2017, distribution susceptible d’être modifiée.

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Entrée au répertoire

Musique enregistrée

Équipe artistique

Distribution

  • vendredi 14 avril 2017 à 19:30
  • samedi 15 avril 2017 à 19:30
  • mardi 18 avril 2017 à 19:30
  • mercredi 19 avril 2017 à 19:30
  • jeudi 20 avril 2017 à 19:30
  • vendredi 21 avril 2017 à 19:30
  • samedi 22 avril 2017 à 14:30
  • mercredi 26 avril 2017 à 20:30
  • dimanche 30 avril 2017 à 14:30
  • jeudi 04 mai 2017 à 19:30
  • vendredi 05 mai 2017 à 19:30
  • dimanche 07 mai 2017 à 19:30
  • lundi 08 mai 2017 à 14:30
  • mardi 09 mai 2017 à 19:30
  • vendredi 12 mai 2017 à 19:30
  • samedi 13 mai 2017 à 14:30
  • samedi 13 mai 2017 à 20:00

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Équipe artistique

Distribution

  • vendredi 14 avril 2017 à 19:30
  • samedi 15 avril 2017 à 19:30
  • mardi 18 avril 2017 à 19:30
  • mercredi 19 avril 2017 à 19:30
  • jeudi 20 avril 2017 à 19:30
  • vendredi 21 avril 2017 à 19:30
  • samedi 22 avril 2017 à 14:30
  • mercredi 26 avril 2017 à 20:30
  • dimanche 30 avril 2017 à 14:30
  • jeudi 04 mai 2017 à 19:30
  • vendredi 05 mai 2017 à 19:30
  • dimanche 07 mai 2017 à 19:30
  • lundi 08 mai 2017 à 14:30
  • mardi 09 mai 2017 à 19:30
  • vendredi 12 mai 2017 à 19:30
  • samedi 13 mai 2017 à 14:30
  • samedi 13 mai 2017 à 20:00

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Création (solo improvisé à l'occasion des adieux à la scène de Jérémie Bélingard)

Représentations du 8, 9, 12 et 13 mai seulement

Équipe artistique

Distribution

  • vendredi 14 avril 2017 à 19:30
  • samedi 15 avril 2017 à 19:30
  • mardi 18 avril 2017 à 19:30
  • mercredi 19 avril 2017 à 19:30
  • jeudi 20 avril 2017 à 19:30
  • vendredi 21 avril 2017 à 19:30
  • samedi 22 avril 2017 à 14:30
  • mercredi 26 avril 2017 à 20:30
  • dimanche 30 avril 2017 à 14:30
  • jeudi 04 mai 2017 à 19:30
  • vendredi 05 mai 2017 à 19:30
  • dimanche 07 mai 2017 à 19:30
  • lundi 08 mai 2017 à 14:30
  • mardi 09 mai 2017 à 19:30
  • vendredi 12 mai 2017 à 19:30
  • samedi 13 mai 2017 à 14:30
  • samedi 13 mai 2017 à 20:00

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Les Étoiles, les Premiers Danseurs et le Corps de Ballet

Galerie médias

  • Rencontre avec Hugo Marchand

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Rencontre avec Hugo Marchand

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Le nouveau danseur Étoile du ballet de l’Opéra de Paris répond à nos questions en live !

Rencontre avec Hugo Marchand

Par Octave

Nommé Étoile au Japon en mars dernier, alors qu’il interprétait pour la première fois le rôle de James dans La Sylphide, Hugo Marchand revient sur sa nomination et cette prise de rôle, qu’il dansera à nouveau en juin au Palais Garnier. Actuellement en répétition d’Herman Schmerman de William Forsythe, il nous livre ses impressions sur cette entrée au répertoire, bientôt à l’affiche. De l’École de danse de l’Opéra au Bunka Kaikan de Tokyo, le danseur n’a fait qu’un pas !

Podcast Merce Cunningham /​ William Forsythe

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"Dansez ! Chantez ! 7 minutes à l’Opéra de Paris" - en partenariat avec France Musique

07 min

Podcast Merce Cunningham /​ William Forsythe

Par Octave

  • Diffuseur radio

  Avec « Dansez ! Chantez ! 7 minutes à l’Opéra de Paris », nous vous proposons des incursions originales dans la programmation de la saison à la faveur d’émissions produites par France Musique et l’Opéra national de Paris. Pour chacune des productions d’opéra et de ballet, Judith Chaine pour le lyrique et Stéphane Grant pour la danse, vous introduisent, avant votre passage dans nos théâtres, aux œuvres et aux artistes que vous allez découvrir.    

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Conversations autour d’Herman Schmerman

6:11 min

Sortir du cadre

Par Ann Ray

Actuellement à l’affiche du Palais Garnier, Herman Schmerman, ballet de William Forsythe, fait son entrée au répertoire de l’Opéra de Paris. Noah Gelber, répétiteur, revient sur la création de ce Pas de deux et sa transmission, tandis que les danseurs Hannah O’Neill et Hugo Marchand nous racontent leurs premières impressions. Un ballet instinctif et empreint de liberté, les entraînant dans une aventure chorégraphique singulière.

© Succession Marcel Duchamp / © Jasper Johns / ADAGP, Paris, 2017

Walkaround Marcel Duchamp

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Ou comment Marcel Duchamp a magnétisé l'avant-garde américaine

09 min

Walkaround Marcel Duchamp

Par Tristan Bera

Chorégraphie de Merce Cunningham, Walkaround Time est aussi une œuvre artistique et musicale en soi. Lorsque l’art, la musique et la danse associent lois du hasard et composition aléatoire, l’histoire ne cesse de se réécrire.  

C’est pendant la Seconde Guerre Mondiale et par l’intermédiaire de John et Xenia Cage, qui résident chez Max Ernst et Peggy Guggenheim, que Merce Cunningham découvre le milieu de l’avant-garde européenne en exil à New York. Le monde de l’art européen, pluriel et brillant, l’attire particulièrement en ce qu’il diffère résolument de la rigoureuse discipline de la compagnie de Martha Graham, où il officie en soliste de 1939 à 1945. Les artistes de l’avant-garde et des –ismes de la première moitié du XXe siècle revendiquent une totale identité et fusion entre l’art et la vie. En Europe puis aux États-Unis, les artistes Dada et surréalistes travaillent en famille, entre amis ou en couple. Et s’il n’y a pas toujours une collaboration au sens strict entre frères, amis ou conjoints, il y a dialogue, compagnonnage, communauté qui font naître des idées, des motifs, des œuvres, des manifestes.

Parmi ces artistes, il y a Marcel Duchamp, dont les rencontres, à la Belle Époque à Paris ou les Roaring Twenties à New York, les aller-retours permanents entre le Vieux Continent et le Nouveau Monde, les relations et collaborations (le couple de collectionneurs Arensberg, les artistes Apollinaire, Brancusi, Breton, Man Ray, Picabia, Satie ou les sœurs Stettheimer) dépeignent un tableau vivant de la situation de l’avant-garde internationale. Plus « diogénien » que ces compagnons de route, et travaillant moins aussi à sa propre notoriété et à la monétisation de ses œuvres, Duchamp n’a pas encore la reconnaissance du public et le statut d’artiste majeur dans les années 1940. Discret, énigmatique, distant, underground avant la lettre, il fait pourtant déjà l’objet de toutes les admirations et de toutes les curiosités dans les cercles privés d’artistes. John Cage, fasciné par les lois du hasard et de la composition aléatoire que Duchamp utilise dès ses débuts, est le premier du quatuor formé avec Merce Cunningham, Robert Rauschenberg et Jasper Johns à le rencontrer.

Cunningham raconte que c’est au cours d’une soirée chez Marcel et Teeny Duchamp que Johns lui propose l’idée d’utiliser le Grand Verre comme décor de mise en scène. Immédiatement enthousiasmé, Cunningham demande à Johns d’en faire part à Duchamp, qui, non loin, fume le cigare dans le salon en regardant Cage jouer aux échecs avec son épouse. Johns s’exécute quelque peu intimidé. Le Grand Verre ou La Mariée mise à nu par ses célibataires, même bénéficie d’une aura de chef-d’œuvre. Pièce unique, à la différence des ready-mades reproductibles (qui appartiennent à tout le monde), sa fabrication a occupé tout l’emploi du temps de l’artiste entre 1912 et 1923. Pour la transformation de l’œuvre en décor, Johns imagine qu’elle soit reproduite et décomposée en sept éléments distincts. Duchamp, amusé comme à son habitude, craignant aussi quelque peu d’être chargé d’un ouvrage qui trouble sa disponibilité d’artiste émérite et sa tranquillité de joueur d’échecs, s’enquiert de savoir qui fabriquera le décor. Johns se désigne lui-même. Duchamp accepte à la condition qu’au cours de la performance les sept pièces détachées reforment l’intégralité de l’œuvre. Cunningham et Johns y consentent naturellement.

Le chorégraphe Merce Cunningham et le compositeur John Cage en 1965
Le chorégraphe Merce Cunningham et le compositeur John Cage en 1965 © Jack Mitchell

En plus du décor, Johns conçoit les costumes des interprètes. Merce Cunningham crée Walkaround Time, une mise en scène « à la fois rigoureuse et libre, sans clichés et sans affectation », le 10 mars 1968 à l’Université de Buffalo, dans l’État de New York, sur une musique répétitive de David Behrman. La danse ne démontre pas. Le décor n’illustre pas. La musique n’accompagne pas. Walkaround Time met l’accent sur une collaboration effective et équitable entre les disciplines : art, musique et danse sont « trois éléments séparés, chacun central en soi », l’objectif du chorégraphe étant de mettre en relation la danse avec l’art le plus radical du XXe siècle. Marcel Duchamp meurt le 2 octobre 1968. Walkaround Time revêt rétrospectivement, de la part de celui qui a opéré la transition conceptuelle entre la danse moderne et la danse contemporaine, la forme d’un hommage et d’une reconnaissance de dette à l’égard de celui qui a inventé dans l’art moderne une espèce combinée non-rétinienne de pensée, de liberté et d’attitude exploratoire.

Il est amusant de constater que Marcel Duchamp, qui a pourtant toujours rejeté le principe d’influence et s’est caractérisé par un retrait de l’Histoire et du marché, est l’artiste qui fait l’objet de l’une des plus grandes réappropriations esthétique et politique du XXe siècle. Chacun veut sa part de l’héritage duchampien ou sa paternité. Les Français en font leur gloire nationale et le point de départ (la rétrospective Duchamp inaugure le Centre Pompidou en 1977) et d’arrivée (depuis 2000 le prix Marcel Duchamp est remis chaque année à un lauréat à l’issue de la FIAC) de la postmodernité. Dans les dictionnaires anglo-saxons, Duchamp est noté comme artiste américain né en France. Le Pop Art américain et le Nouveau Réalisme français se disputent encore le legs post-duchampien. En 2012, l’exposition « Marcel Duchamp in Munich » à la Lenbachhaus commémore le centenaire de son séjour dans la capitale bavaroise, au cours duquel il aurait inventé son premier ready-made. Les historiens d’art brésiliens aiment à rappeler que la sculptrice Maria Martins est l’inspiratrice fatale de son chef-d’œuvre final, Étant donnés (1946-1966). Et on ne compte pas les multiples et mineures citations plastiques de son œuvre ou ses phrases, reprises à l’envi, mues en mantras, voire en tartes à la crème : « Ce sont les regardeurs qui font le tableau » ; « L’ennemi de l’art c’est le bon goût » ; The great man of tomorrow should go underground » etc.

Mais le rapport de Merce Cunningham à l’œuvre de Duchamp est bien plus complexe et critique, intime même, qu’imitatif. D’abord il s’agit d’une traduction du champ des arts visuels dans celui de la danse, et puis d’un transfert méthodologique plutôt que thématique et formel. L’artiste a fourni un mode d’emploi, des règles et des combinaisons, un manuel d’instruction pour employer son champ lexical, au chorégraphe. L’essence du mouvement des corps, tant dans le Grand Verre que dans Walkaround Time, est issue d’une combinatoire mécanique et érotique : « il y a un moteur qui transmet une essence d’amour distribuée aux cylindres ». L’implication physique de Cunningham dans l’œuvre est aussi humoristique (une dimension primordiale chez Duchamp) quand, à un certain point, il interprète la nudité et le mouvement, en se déshabillant puis se rhabillant, simultanément en courant. Le Grand Verre, reproduit par Jasper Johns, est l’occasion d’une mise à nu, soit une démystification, de mécanismes inattendus, énigmatiques et concrets. Si le projet de Duchamp, dès son Nu descendant l’escalier (1912), premier volet de cette trilogie composée du Grand Verre et d’Étant donnés, est de « réduire une silhouette en mouvement à une ligne plutôt qu’à un squelette », Cunningham, en redonnant un squelette à cette ligne, vise, lui aussi, à une réduction, cette fois, de la chorégraphie au simple mouvement per se hors représentation et narrativité. Danse et musique partagent un espace-temps commun tout en exprimant indépendamment leur propre relation à l’espace et au temps, « sans chercher à dire quelque chose, en étant tout simplement », sans motivation narrative ou psychologique. C’est l’opération radicale par laquelle Cunningham traduit le ready-made. Marcel Duchamp ne transmet aucune leçon, si ce n’est celle de repartir de zéro, des racines de la discipline. L’avant-garde est comme une machine célibataire qui s’actionne seule même si elle est en réseau. Cunningham n’a pris connaissance des éléments de décor de Jasper Johns que la veille de la première, Johns lui ayant transmis les dimensions au préalable pour les déplacements. De même, on sait qu’au cours de leur longue collaboration, Cunningham et Cage ont toujours travaillé indépendamment sans communiquer sur l’avancée de leur création pour préserver dans la rencontre sur scène une part de hasard et d’indétermination.

On a beaucoup lu et écrit sur l’interprétation du Grand Verre ou La Mariée mise à nu par ses célibataires, même. Désemparés, certains exégètes arguent même que Duchamp, toujours silencieux, a voulu jouer un tour à la critique savante trop soucieuse de trouver la clef de l’œuvre. On se souvient même qu’en 1964, Joseph Beuys, furieux que l’anartiste se retire du monde de l’art pour se consacrer aux échecs, performe l’action « The Silence of Marcel Duchamp Is Overrated ». Car, enfin, c’est peut-être en vrai l’énigme du Grand Verre le sujet de l’œuvre. Si les dimensions érotique et humoristique sont primordiales pour Duchamp, l’énigme est indispensable, pour présenter la vie telle qu’elle est, comme l’ont compris les quatre artistes majeurs de l’ère post-existentielle que sont Robert Rauschenberg, Jasper Johns, John Cage et Merce Cunningham.

           

                                                                                                                                                           Tristan Bera

*Le décor original de la production de 1968 a été conçu et supervisé par Jasper Johns. Ce décor fait aujourd’hui partie de la collection du Walker Art Center. Pour cette production, une réplique a été construite par l’Opéra de Paris sous la supervision de Pascal Goblot pour l’Association Marcel Duchamp.

Souffle de vie

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Conversations autour de Walkaround Time

6:25 min

Souffle de vie

Par Ann Ray

Walkaround Time du chorégraphe américain Merce Cunningham fait son entrée au répertoire de l’Opéra de Paris. Véritable hommage à l’artiste Marcel Duchamp, cette pièce revient à l’essentiel chorégraphique et corporel : «Utilisons ce que nous avons», scandent les deux répétitrices Meg Harper et Jennifer Goggans ; « Notre corps et notre respiration deviennent notre propre musique », explique quant à lui le danseur Grégory Gaillard. Rencontre.  

  • Lumière sur : Les coulisses de Cunningham / Forsythe
  • Merce Cunningham / William Forsythe

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Au Palais Garnier, des places à 10 € en 6e catégorie (visibilité très réduite, deux places maximum par personne) sont en vente le jour de la représentation aux guichets du Palais Garnier.

Dans les deux théâtres, des places à tarifs réduits sont vendues aux guichets à partir de 30 minutes avant la représentation :

  • Places à 25 € pour les moins de 28 ans, demandeurs d’emploi (avec justificatif de moins de trois mois) et seniors de plus de 65 ans non imposables (avec justificatif de non-imposition de l’année en cours)
  • Places à 40 € pour les seniors de plus de 65 ans

Retrouvez les univers de l’opéra et du ballet dans les boutiques de l’Opéra national de Paris. Vous pourrez vous y procurer les programmes des spectacles, des livres, des enregistrements, mais aussi une large gamme de papeterie, vêtements et accessoires de mode, des bijoux et objets décoratifs, ainsi que le miel de l’Opéra.

Au Palais Garnier
  • Tous les jours, de 10h30 à 18h et jusqu’à la fin des représentations
  • Accessible depuis la place de l’Opéra ou les espaces publics du théâtre
  • Renseignements au 01 53 43 03 97

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