Wozzeck - Opéra - Programmation Saison 16/17

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Opéra Bastille - du 24 avril au 15 mai 2017

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Opéra Alban Berg

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Opéra Bastille - du 24 avril au 15 mai 2017

1h45 sans entracte

Wozzeck

Opéra en trois actes (1925)

D'après Georg Büchner, WoyzeckEn langue allemande

Musique :

Alban Berg

Livret :

Alban Berg

Direction musicale :

Michael Schønwandt

Mise en scène :

Christoph Marthaler

Co-mise en scène :

Joachim Rathke

Décors :

Anna Viebrock

Costumes :

Anna Viebrock

Lumières :

Olaf Winter

Dramaturgie :

Malte Ubenauf

Chef des Choeurs :

Alessandro Di Stefano
Orchestre et Choeurs de l’Opéra national de Paris

Maîtrise des Hauts-de-Seine / Choeur d’enfants de l’Opéra national de Paris
Wozzeck :

Johannes Martin Kränzle

Tambour-Major :

Štefan Margita

Andrès :

Nicky Spence

Hauptmann :

Stephan Rügamer

Doktor :

Kurt Rydl

Erster Handwerksbursch :

Mikhail Timoshenko

Zweiter Handwerksbursch :

Tomasz Kumiega

Der Narr :

Rodolphe Briand

Marie :

Gun-Brit Barkmin

Margret :

Eve-Maud Hubeaux

Ein Soldat :

Fernando Velasquez

À propos

En quelques mots :

« Nous autres, on a beau faire, on est malheureux dans ce monde‑ci et dans l’autre. Je crois que si on allait au ciel, il faudrait encore qu’on aide à faire le tonnerre ! »
Georg Büchner, Woyzeck

Alban Berg découvre Woyzeck de Büchner en 1914. Très impressionné, il travaille à une adaptation du texte théâtral pour en faire un drame lyrique. L’oeuvre est créée à Berlin en 1925 après un nombre de répétitions resté légendaire – 137 –, et acquiert rapidement sa réputation de monument de la musique du XX^e siècle. Détachées, fragmentées, les scènes s’y assemblent en une série de tableaux pour conter l’histoire de Wozzeck, simple soldat ayant pour refuge unique l’amour de sa compagne Marie. La fidélité de celle-ci n’est pas à toute épreuve, Wozzeck est hanté par le tourment, gradés et compagnons d’armes n’apaisent rien. La tension continue de cette œuvre profondément romantique unifie ces quinze scènes dont les tonalités complexes peuvent alterner entre accents véristes et puissances d’actions rituelles. Les jeux de citations musicales, le rapport entre atonalité et tonalité y servent une humanité troublante de vérité et l’authenticité d’un drame passé au rang de mythe. Entré tardivement au répertoire de l’Opéra national de Paris, en 1963, Wozzeck trouve dans la mise en scène de Christoph Marthaler une contemporanéité violemment accentuée par le choix d’un décor unique, où les déchirements des hommes se noient dans une sobriété appelée des vœux de Berg.

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