wozzeck
Alban Berg
Wozzeck
Opéra en trois actes (1925)
- Musique
- Alban Berg
- Livret
- Alban Berg
- Direction musicale
- Michael Schønwandt
- Mise en scène
- Christoph Marthaler
- Co-mise en scène
- Joachim Rathke
- Wozzeck
- Johannes Martin Kränzle
- Tambour-Major
- Štefan Margita
- Andrès
- Nicky Spence
- Hauptmann
- Stephan Rügamer
- Doktor
- Kurt Rydl
- Erster Handwerksbursch
- Mikhail Timoshenko
- Zweiter Handwerksbursch
- Tomasz Kumiega
- Der Narr
- Rodolphe Briand
- Marie
- Gun-Brit Barkmin
- Margret
- Eve-Maud Hubeaux
- Ein Soldat
- Fernando Velasquez
- Décors
- Anna Viebrock
- Costumes
- Anna Viebrock
- Lumières
- Olaf Winter
- Dramaturgie
- Malte Ubenauf
- Chef des Choeurs
- Alessandro Di Stefano
Orchestre et Choeurs de l’Opéra national de Paris
Maîtrise des Hauts-de-Seine / Choeur d’enfants de l’Opéra national de Paris
à propos
« Nous autres, on a beau faire, on est malheureux dans ce monde‑ci et dans l’autre. Je crois que si on allait au ciel, il faudrait encore qu’on aide à faire le tonnerre ! »Georg Büchner, Woyzeck
Alban Berg découvre Woyzeck de Büchner en 1914. Très impressionné, il travaille à une adaptation du texte théâtral pour en faire un drame lyrique. L’oeuvre est créée à Berlin en 1925 après un nombre de répétitions resté légendaire – 137 –, et acquiert rapidement sa réputation de monument de la musique du XXe siècle. Détachées, fragmentées, les scènes s’y assemblent en une série de tableaux pour conter l’histoire de Wozzeck, simple soldat ayant pour refuge unique l’amour de sa compagne Marie. La fidélité de celle-ci n’est pas à toute épreuve, Wozzeck est hanté par le tourment, gradés et compagnons d’armes n’apaisent rien. La tension continue de cette œuvre profondément romantique unifie ces quinze scènes dont les tonalités complexes peuvent alterner entre accents véristes et puissances d’actions rituelles. Les jeux de citations musicales, le rapport entre atonalité et tonalité y servent une humanité troublante de vérité et l’authenticité d’un drame passé au rang de mythe. Entré tardivement au répertoire de l’Opéra national de Paris, en 1963, Wozzeck trouve dans la mise en scène de Christoph Marthaler une contemporanéité violemment accentuée par le choix d’un décor unique, où les déchirements des hommes se noient dans une sobriété appelée des vœux de Berg.
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