Svetlana Loboff / OnP

Ballet

La Dame aux camélias

John Neumeier

Palais Garnier

du 04 décembre 2018 au 03 janvier 2019

2h55 sans entracte

La Dame aux camélias

Palais Garnier - du 04 décembre 2018 au 03 janvier 2019

Synopsis

John Neumeier s’inspire du roman d’Alexandre Dumas fils pour en extraire l’essence romantique et traduire l’intimité tragique de son héroïne, Marguerite Gautier. Il donne à ses personnages une véritable profondeur psychologique et rend palpable les émotions de la célèbre courtisane. Entre somptueuses scènes de bal et sublimes pas de deux, le chorégraphe superpose souvenirs et rêves en rapprochant les destinées de Marguerite et Armand de celles de Manon Lescaut et du chevalier des Grieux. La musique de Chopin donne à l’oeuvre son intériorité tandis que Jürgen Rose glisse à travers ses décors et costumes tout le parfum d’une époque.

Durée : 2h55 sans entracte

  • Ouverture

  • Première partie 40 min

  • Entracte 20 min

  • Deuxième partie 40 min

  • Entracte 20 min

  • Troisième partie 55 min

  • Fin

Artistes

Ballet en un prologue et trois actes


Équipe artistique

  • Frédéric Chopin
    Frédéric Chopin Musique
  • John Neumeier
    John Neumeier Chorégraphie D'après Alexander Dumas fils
  • opera logo
    James Tuggle Direction musicale
  • Emmanuel Strosser
    Emmanuel Strosser Piano
  • opera logo
    Frédéric Vaysse Knitter Piano
  • John Neumeier
    John Neumeier Mise en scène
  • opera logo
    Jürgen Rose Décors
  • opera logo
    Jürgen Rose Costumes
  • opera logo
    Rolf Warter Lumières

Distribution

  • vendredi 30 novembre 2018 à 19:30
  • mardi 04 décembre 2018 à 19:30
  • mercredi 05 décembre 2018 à 19:30
  • vendredi 07 décembre 2018 à 19:30
  • samedi 08 décembre 2018 à 20:00
  • lundi 10 décembre 2018 à 19:30
  • mercredi 12 décembre 2018 à 19:30
  • vendredi 14 décembre 2018 à 19:30
  • samedi 15 décembre 2018 à 20:00
  • dimanche 16 décembre 2018 à 20:00
  • mardi 18 décembre 2018 à 19:30
  • mercredi 19 décembre 2018 à 20:00
  • vendredi 21 décembre 2018 à 19:30
  • samedi 22 décembre 2018 à 14:30
  • samedi 22 décembre 2018 à 20:00
  • dimanche 23 décembre 2018 à 20:00
  • mardi 25 décembre 2018 à 19:30
  • jeudi 27 décembre 2018 à 19:30
  • mercredi 02 janvier 2019 à 19:30
  • jeudi 03 janvier 2019 à 19:30

Dernière mise à jour le 19 décembre 2018, distribution susceptible d’être modifiée.

Dernière mise à jour le 19 décembre 2018, distribution susceptible d’être modifiée.

Dernière mise à jour le 19 décembre 2018, distribution susceptible d’être modifiée.

Dernière mise à jour le 19 décembre 2018, distribution susceptible d’être modifiée.

Dernière mise à jour le 19 décembre 2018, distribution susceptible d’être modifiée.

Dernière mise à jour le 19 décembre 2018, distribution susceptible d’être modifiée.

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Les Étoiles, les Premiers Danseurs et le Corps de Ballet
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Alexandre Dumas fils à la scène et à l’écran

05 min

La Dame aux camélias, une histoire de cinéma

Par Paola Dicelli

Écrite par Alexandre Dumas fils en 1848, l’histoire de Marguerite Gautier, une demi-mondaine au destin tragique, n’a cessé d’inspirer l’art. L’opéra, bien sûr, avec La Traviata de Giuseppe Verdi (1853), le théâtre, le cinéma (une vingtaine d’adaptations), mais aussi le ballet. Si La Dame aux camélias a souvent fasciné les chorégraphes, la version la plus connue reste celle de John Neumeier. Créé en 1978 à Stuttgart, le ballet entre au répertoire du Ballet de l’Opéra national de Paris en 2006. Une production très fidèle au roman, et résolument cinématographique.    

« Un script pour un film » : c’est ainsi que John Neumeier définit La Dame aux camélias, dans une interview donnée en 2006. La mise en scène du ballet hérite en effet de la structure en analepse du roman, chacun commençant lors de la vente aux enchères des effets personnels de Marguerite Gautier, emportée quelques jours plus tôt par la tuberculose. Si le retour en arrière n’apparaît chez Dumas fils que tardivement dans l’intrigue (lorsque le narrateur rencontre Armand, l’ancien amant, et que celui-ci lui raconte son histoire), Neumeier, lui, s’affranchit du narrateur, ne laissant que l’amoureux éploré au centre de l’action. Celui-ci prend alors en charge le récit—son arrivée fougueuse à la vente aux enchères modifie même le thème musical de Chopin—et, tenant la robe de son ancienne amante contre son cœur évoque sa rencontre avec Marguerite Gautier à l’Opéra.

Paradoxalement, la plupart des adaptations cinématographiques de La Dame aux camélias privilégient un récit plus linéaire. Exit le flashback dans Camille de Ray C. Smallwood en 1921, le film commence directement à l’Opéra, lieu de rencontre des deux personnages principaux. À la fin, lorsque Marguerite est mourante dans son lit, un retour en arrière s’opère toutefois mais la technique y est davantage utilisée comme outil mélodramatique (elle se remémore ses souvenirs heureux avec Armand) qu’à des fins narratives, comme dans le roman ou le ballet.    
Moulin Rouge, film de Baz Luhrmann, 2001, avec Nicole Kidman
Moulin Rouge, film de Baz Luhrmann, 2001, avec Nicole Kidman © Twenthies century fox/ Collection Christophel

Sous couvert de n’être qu’une libre adaptation de l’œuvre de Dumas fils, Moulin Rouge de Baz Luhrmann, réalisée en 2001, semble être la plus fidèle au livre et à la mise en scène de Neumeier, particulièrement dans sa structure. À ce titre, le premier plan du film et le début du ballet construisent leur héros de façon quasi-similaire. Le Christian de Moulin Rouge et l’Armand de Neumeier pleurent la mort de la femme aimée, et c’est un objet (la robe, dans le ballet, la machine à écrire, dans le film) qui les replonge dans le passé.

Si le flashback n’est pas indispensable aux différentes adaptations, Manon Lescaut, en revanche, y est régulièrement évoquée. Dans son œuvre, Alexandre Dumas fils assume même le parallèle. En relisant le roman de l’abbé Prévost, qu’il a acheté lors de la vente aux enchères, le narrateur déclare : « L’espèce de comparaison faite entre Manon Lescaut et Marguerite donnait pour moi un attrait inattendu à cette lecture, et mon indulgence s’augmenta de pitié, presque d’amour pour la pauvre fille à l’héritage de laquelle je devais ce volume ». En effet, le parcours des deux héroïnes est assez semblable, toutes deux demi-mondaines tombant amoureuses d’un jeune homme désargenté (Des Grieux pour Manon, Armand pour Marguerite), avant de mourir dans d’atroces souffrances. Ainsi dans le film Camille, la courtisane meurt en serrant le livre de l’abbé Prévost contre elle, scellant leur destin dans la mort.

Comment alors transposer sur scène cette référence littéraire, capitale pour l’intrigue ? Ne pouvant avoir recours aux gros plans, John Neumeier abandonne l’idée du livre, la simple couverture étant peu visuelle pour les spectateurs.    
Camille, film de Ray C. Smallwood, 1921, avec Alla Nazimova et Rudolph Valentino
Camille, film de Ray C. Smallwood, 1921, avec Alla Nazimova et Rudolph Valentino © Collection christophel / RnB © Nazimova Productions

Pour compenser cette absence, le chorégraphe extrait Des Grieux et Manon du roman et offre une habile mise en abyme de la danse : lors du second tableau à l’Opéra, les personnages / danseurs assistent à un autre ballet, celui de Manon Lescaut. Si chez le réalisateur Ray Smallwood, Camille tient le roman contre elle en mourant, dans le ballet, Des Grieux, Manon et Marguerite se lancent dans un pas de trois final, unissant de la même façon leurs fins funestes.

Comme pour Manon Lescaut, la mort de Marguerite contraste avec la vie fastueuse qu’elle a vécue, et ce, quelle que soit les adaptations de La Dame aux camélias. Chez Neumeier, elle rend son dernier souffle après avoir péniblement écrit un ultime mot à Armand et avec pour unique compagnie sa servante. Le film Camille, présente une version encore plus pitoyable, où les créanciers sont les seules personnes présentes autour d’elle. Enfin, même dans Moulin Rouge, alors que Satine se produit sur scène sous un tonnerre d’applaudissements, c’est derrière le rideau, en coulisses, qu’elle décède (ici dans les bras de Christian). C’est sans doute là, la volonté de chaque œuvre adaptée de Dumas fils : vouloir faire de Marguerite Gautier une héroïne vulnérable dès que s’éloignent les mondanités, et dont le destin tragique touche profondément au cœur, encore aujourd’hui.    

© Julien Benhamou / OnP

Vibrations de l’âme

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En répétition de La Dame aux camélias avec Eleonora Abbagnato

5:13 min

Vibrations de l’âme

Par Aliénor de Foucaud

Transposition chorégraphique du célèbre roman d’Alexandre Dumas fils, La Dame aux camélias de John Neumeier se penche sur le sacrifice d’un amour absolu, l’intériorité des sentiments et les relations entre les êtres. Sur la partition de Frédéric Chopin, c’est tout l’esprit romantique qui refait surface, des somptueuses scènes de bal aux sublimes costumes de Jürgen Rose. Distribuée dès l’entrée au répertoire du ballet en 2006, la danseuse Étoile Eleonora Abbagnato a été profondément marquée par cette œuvre, dépouillée de tout sentimentalisme et demandant simplement d’être soi-même en scène. Avec son partenaire Stéphane Bullion et sous l’œil attentif d’Agnès Letestu – danseuse Étoile et ancienne grande interprète de ce ballet – elle continue d’y puiser une large palette d’émotions et une vérité de chaque geste. Pour danser l’amour, il faut être sincère.    

Podcast La Dame aux camélias

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"Dansez ! Chantez ! 7 minutes à l’Opéra de Paris" - en partenariat avec France Musique

07 min

Podcast La Dame aux camélias

Par Jean-Baptiste Urbain, France Musique

Avec « Dansez ! Chantez ! 7 minutes à l’Opéra de Paris », nous vous proposons des incursions originales dans la programmation de la saison à la faveur d’émissions produites par France Musique et l’Opéra national de Paris. Pour chacune des productions d’opéra et de ballet, Nathalie Moller pour le lyrique et Jean-Baptiste Urbain pour la danse, vous introduisent, avant votre passage dans nos théâtres, aux œuvres et aux artistes que vous allez découvrir.  

  • La Dame aux camélias by John Neumeier (Léonore Baulac & Mathieu Ganio)
  • La Dame aux camélias by John Neumeier (Léonore Baulac & Mathieu Ganio)
  • La Dame aux camélias - Pas de deux (Agnès Letestu & Stéphane Bullion)
  • La Dame aux camélias

Accès et services

Palais Garnier

Place de l'Opéra

75009 Paris

Transports en commun

Métro Opéra (lignes 3, 7 et 8), Chaussée d’Antin (lignes 7 et 9), Madeleine (lignes 8 et 14), Auber (RER A)

Bus 20, 21, 27, 29, 32, 45, 52, 66, 68, 95, N15, N16

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Parking

Q-Park Edouard VII16 16, rue Bruno Coquatrix 75009 Paris

Réservez votre place

Au Palais Garnier, des places à 10 € en 6e catégorie (visibilité très réduite, deux places maximum par personne) sont en vente le jour de la représentation aux guichets du Palais Garnier.

Dans les deux théâtres, des places à tarifs réduits sont vendues aux guichets à partir de 30 minutes avant la représentation :

  • Places à 25 € pour les moins de 28 ans, demandeurs d’emploi (avec justificatif de moins de trois mois) et seniors de plus de 65 ans non imposables (avec justificatif de non-imposition de l’année en cours)
  • Places à 40 € pour les seniors de plus de 65 ans

Retrouvez les univers de l’opéra et du ballet dans les boutiques de l’Opéra national de Paris. Vous pourrez vous y procurer les programmes des spectacles, des livres, des enregistrements, mais aussi une large gamme de papeterie, vêtements et accessoires de mode, des bijoux et objets décoratifs, ainsi que le miel de l’Opéra.

Au Palais Garnier
  • Tous les jours, de 10h30 à 18h et jusqu’à la fin des représentations
  • Accessible depuis la place de l’Opéra ou les espaces publics du théâtre
  • Renseignements au 01 53 43 03 97

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  • Places à 25 € pour les moins de 28 ans, demandeurs d’emploi (avec justificatif de moins de trois mois) et seniors de plus de 65 ans non imposables (avec justificatif de non-imposition de l’année en cours)
  • Places à 40 € pour les seniors de plus de 65 ans

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