Dans Kloing ! (2008), un piano automatisé dans lequel on a saisi des données sismographiques provenant de la Grotta gigante à Trieste joue en même temps que le pianiste : celui-ci doit disputer le clavier à la machine et tente d’y trouver sa place, tout comme l’artiste affronte les contraintes et les normes de notre société et se confronte à la question du rapport entre machine et nature. Simultanément, un dispositif vidéo projette des images de grands virtuoses du piano, de la station d’observation sismique de Trieste et d’un piano Welte Mignon de 1905 conservé en Suisse dans l’hôtel Waldhaus. Dans Hommage à Klaus Nomi (1998), Olga Neuwirth célèbre l’une des icônes de la culture populaire, symbole d’une attitude underground, à la voix fascinante. Neuf chansons instrumentées récapitulent le destin de Klaus Nomi en un count down poignant aimanté vers la mort, oscillant entre ironie acerbe et vanité glamour.

Olga Neuwirth est à la fois une importante figure et l’enfant terrible de la musique en Autriche : d’un côté par sa stature, sa réputation, des collaborations et des prix prestigieux (Grand Prix national autrichien en 2010), de l’autre par sa volonté de prendre des risques, d’élargir l’univers de la musique savante. Elle conçoit depuis des années, avant que cela ne devienne une mode, de la musique « augmentée », en se tournant vers les vidéastes, vers le cinéma, vers l’événementiel, vers les DJ. Olga Neuwirth choisit volontiers des sonorités hybrides, ou bien « rudes et brutales, plutôt que des surfaces lisses et raffinées ». 

Les 28 et 29 octobre 2011 à Biarritz, puis du 29 juin au 1er juillet 2012 à Chicago et du 11 au 15 juillet 2012 à New-York, le Ballet de l’Opéra national de Paris interprètera L’Arlésienne de Roland Petit sur une musique de Georges Bizet. Au cours des prochaines saisons, Brigitte Lefèvre, Directrice de la Danse de l’Opéra national de Paris, a d’ores et déjà programmé les reprises de la soirée composée du Rendez-vous , du Loup et du Jeune Homme et la Mort ainsi que celle de Notre-Dame de Paris . Enfin, Zizi Jeanmaire, son épouse, et Valentine Petit, sa fille, souhaitent faire savoir qu’une cérémonie à la mémoire de Roland Petit aura lieu le vendredi 23 septembre 2011 à 15h en l’Eglise Saint Roch à Paris.

Née en 1917, la mezzo-soprano Denise Scharley – Denise Besse de son vrai nom – fait ses études au Conservatoire de Paris dont elle sort en 1942, couronnée de trois premiers prix. Immédiatement engagée à l’Opéra-Comique, elle y chantera notamment Pelléas et Mélisande (Geneviève) puis Carmen, Werther (Charlotte), Don Quichotte (Dulcinée), Mignon, Mireille (Taven) et participera à la création française du Directeur de théâtre (Sylvanise). Cédant aux invitations des grandes scènes internationales, elle quitte la Salle Favart en 1948. Elle sera Carmen à La Monnaie de Bruxelles puis à Rome, aux côtés de Mario Del Monaco.

En 1951, elle interprète le rôle de Madeleine dans Rigoletto à l’Opéra de Paris. Elle y chantera par la suite Samson et Dalila, Aïda (Amneris), La Flûte enchantée (la première Dame), Les Indes galantes (Bellone), Boris Godounov (la Nourrice), Le Vaisseau fantôme (Marie), Thaïs (Albine), Otello (Emilia), Siegfried (Erda), Le Crépuscule des Dieux (Norne, avec Régine Crespin et Rita Gorr), La Walkyrie (Fricka), Un bal masqué (Ulrica, aux côtés de Régine Crespin et Jon Vickers), Carmen et participera aux créations de Obéron, du Roi David et de Dialogues des carmélites (où son incarnation de la Prieure restera gravée dans toutes les mémoires - voir la photographie ci-contre).

Parallèlement à une carrière internationale qui la conduit en Italie, en Suisse, en Belgique, en Espagne, en Angleterre, en Allemagne et en Hollande, elle revient à la Salle Favart pour chanter Louise (la Mère), Zoroastre, Le Libertin, L’Ange de feu, Le Médium et Tango pour une femme seule. Denise Scharley, qui avait mis fin à sa carrière en 1983, était considérée comme l’une des plus grandes tragédiennes françaises de sa génération.

Née à Aix-en-Provence en 1951, la mezzo-soprano Martine Mahé entre au Conservatoire de sa ville natale, puis à l’école de la Scala de Milan avant de séjourner à l’Ecole d’Art Lyrique de l’Opéra de Paris de 1981 à 1983. Dès sa sortie, elle est engagée dans la troupe de l’Opéra. Elle fait ses débuts à Paris en 1981 dans Le Barbier de Séville (Berta) au Théâtre des Champs-Elysées, puis au Palais de Chaillot dans Orfeo (Speranza).

Au Palais Garnier, elle interprète en 1983 Kate Pinkerton dans Madame Butterfly et Marie dans Moïse. Dès lors, elle se produira régulièrement à l’Opéra de Paris : Don Carlo (Tebaldo), Carmen (Mercedes), Don Quichotte (Garcias), Faust (Dame Marthe et Siebel), Lucia di Lammermoor (Alisa), Les Noces de Figaro (Cherubino - voir la photographie ci-contre), Norma (Clotilde), Rigoletto (Giovanna), Le Trouvère (Ines) et Wozzeck (Margret).

En France, elle s’était également produite à Toulouse (Le Comte Ory, La Force du destin), à Bordeaux (Luisa Miller, Cosi fan tutte, La Belle Hélène) ou encore aux Chorégies d’Orange (Lucia di Lammermoor). Sa carrière internationale l’avait menée à Milan, Genève (Orphée aux Enfers), Lausanne et au Festival de Glyndebourne (La Clémence de Titus).